चक्र से पाँचवाँ व्याख्यान "तस्वीरों में रूसी लकड़ी की वास्तुकला की वंशावली: लाज़रेव्स्काया चर्च से रूसी आर्ट नोव्यू तक" को "रूसी उत्तर के चित्रित घर" कहा जाता है।

घर को पेंटिंग से सजाने की परंपरा प्राचीन काल से चली आ रही है। गुफाओं की दीवारों पर आदिम लोगों के संरक्षित चित्र, मिस्र के पिरामिडों में देवताओं और नश्वर लोगों के जीवन के बारे में अद्भुत सुरम्य कहानियाँ और भूमध्यसागरीय देशों में भित्ति चित्र। हालांकि, हमारे उत्तरी वन राज्य में, तीव्र महाद्वीपीय जलवायु और स्पष्ट मौसमी जीवन की अपनी स्थितियों को निर्धारित करती है। रूस में किसान घरों को कई शताब्दियों तक काले रंग में गर्म किया गया है, और 19 वीं शताब्दी के मध्य तक उनकी पेंटिंग के बारे में कोई जानकारी नहीं है।

इस समय तक, घर दिखाई देते हैं, सफेद रंग में गर्म होते हैं। साइड ट्रेड में लगे किसानों ने घर लौटकर शहरी वास्तुकला के तत्वों को अपने घरों के रूप में लाने की कोशिश की। छतें ऊँची हो जाती हैं, खिड़कियाँ बड़ी हो जाती हैं, छत की साहुल रेखाएँ चौड़ी हो जाती हैं। हालांकि, शहरवासियों के विपरीत, गांव अधिक रूढ़िवादी था और लोक परंपराओं का एक वफादार संरक्षक बना रहा। आसपास की दुनिया की सुंदरता, बुतपरस्त किंवदंतियों और विश्वासों के अवशेष, ईसाई स्वर्ग की छवियां किसानों की सुंदरता के विचार में घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई हैं और सुंदर घरों की दीवारों पर शक्तिशाली रूप से बिखरी हुई हैं - दोनों बाहर और अंदर।

उन्होंने पेडिमेंट के सूरज और खराब मौसम वाले स्थानों से सबसे अधिक संरक्षित पेंट किया - डॉर्मर के आसपास की जगह और छत की फाइलिंग। उसी समय, डॉर्मर खिड़कियों ने सबसे जटिल आकार प्राप्त कर लिया, उन्हें समृद्ध चित्रों के साथ फैंसी बालकनियों से सजाया गया था। पेंटिंग के उद्देश्य पारंपरिक हैं: सभी प्रकार के फूल और जड़ी-बूटियाँ, फूलदान, तारे, पक्षी, पौराणिक जानवर जो या तो देवदूत या राक्षसी रूप लेते हैं ... विशेष रूप से दिलचस्प शेरों की छवियां हैं, जिन्हें कलाकारों ने कभी नहीं देखा है। या तो कुत्ते या बिल्लियाँ, फिर उन्हें मानवीय चेहरों के साथ संपन्न किया।

इस तरह पेंटिंग मास्टर्स का एक नया आउट-ऑफ-द-बॉक्स शिल्प दिखाई दिया, जो आमतौर पर खुद को कलाकार नहीं, बल्कि चित्रकार कहते थे, और इसलिए उन्होंने साइन अप किया। यह उज्ज्वल शिल्प बहुत कम समय के लिए अस्तित्व में था - क्रांति के बाद, घरों की सजावट लावारिस हो गई। और खुले आसमान के नीचे अद्भुत छवियों की अनूठी गैलरी अभी भी जीवित है। अलविदा...

व्याख्याता के बारे में

अलेक्जेंडर लिस्किनमॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक। उन्होंने नोवोस्ती प्रेस एजेंसी, प्लैनेटा पब्लिशिंग हाउस, रूसी राष्ट्रपति प्रशासन की रोसिया पत्रिका और रूसी सरकार और अन्य प्रकाशनों और संगठनों के लिए काम किया। 90 के दशक की शुरुआत में उन्हें ब्रिटिश समाचार एजेंसी कैमरा प्रेस के साथ सहयोग करने और ग्रेट ब्रिटेन की रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी का सदस्य बनने के लिए आमंत्रित किया गया था।

अंतरराष्ट्रीय पेशेवर फोटोग्राफी प्रतियोगिताओं में कई शीर्ष पुरस्कार हैं - स्वर्ण पदक और "गोल्डन आई" वर्ल्ड प्रेस फोटो, स्वर्ण पदक इंटर प्रेस फोटो, पर्यावरण के लिए यूनेस्को की अंतर्राष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिता का पुरस्कार और अन्य पुरस्कार। अपने स्वयं के बड़े पैमाने पर कई परियोजनाओं के लेखक। लेखक के फोटोबैंक फोरस के निर्माता। इंटरनेशनल फंड फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ एनिमल्स (IFAW) के लिए फोटोग्राफर।

ए। लिस्किन यूएसएसआर के फोटोग्राफरों के संघ के सदस्य हैं, यूएसएसआर और रूस के पत्रकारों के संघ के सदस्य हैं, रूसी भौगोलिक समाज के सदस्य हैं, पेशेवर और शौकिया फोटोग्राफी संस्थान में एक शिक्षक हैं।

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रूसी उत्तर में यात्रा करते हुए, और विशेष रूप से आर्कान्जेस्क क्षेत्र में, आप अक्सर घरों के चित्रित गैबल्स में आ सकते हैं। यह घटना काफी दुर्लभ है - क्योंकि ऐसे घर आमतौर पर दुर्गम स्थानों में स्थित होते हैं। कुछ चित्रित घरों को सामूहिकता के दौरान खो दिया गया था, क्योंकि चित्रित घरों के मालिक अक्सर अच्छी तरह से संपन्न किसान थे, जिन्हें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में सोवियत शासन द्वारा निर्दयतापूर्वक बेदखल कर दिया गया था। कुछ घर बाद में मर गए, लेकिन कुछ हमारे समय में नष्ट हो गए। धीरे-धीरे, और लगभग बहरे, दूरदराज के गांवों में, एक नया चलन आता है - साइडिंग या इससे भी बदतर, एक बार की नकल। इन उपभोक्ता वस्तुओं के साथ लकड़ी की झोपड़ियों को बेरहमी से असबाबवाला बनाया गया है, लेकिन मुझे शायद मालिकों को दोष देने का कोई अधिकार नहीं है - इस स्कोर पर उनके अपने बहुत अधिक वजनदार तर्क हैं। कुछ चित्रित घर इतने पुराने हैं कि वे पहले से ही नष्ट हो चुके हैं या ढहने वाले हैं, और उनके साथ हमेशा के लिए ऐसा दिलचस्प और, घर की पेंटिंग जैसी सबसे दुखद, कम अध्ययन वाली घटना क्या है।

कट +13 के तहत चित्रित घरों की तस्वीरें।

चित्रित घर अक्सर रूस के मध्य भागों में आर्कान्जेस्क, वोलोग्दा, ओलोनेट्स प्रांतों में, साथ ही साइबेरिया और अल्ताई में उरल्स से परे पाए जा सकते हैं। आर्कान्जेस्क क्षेत्र में कई चित्रित घर हैं। वे अक्सर पोवाज़े में कारगोपोल क्षेत्र, मेज़न, पाइनगा में पाए जाते हैं। दुर्भाग्य से, इस यात्रा पर ही मैंने चित्रित घरों के पेडिमेंट्स पर ध्यान दिया। शुरुआत।
चित्रित घरों के पेडिमेंट पर, आप अक्सर विभिन्न जानवरों की छवियां देख सकते हैं: शेर; गेंडा; या खुशी की चिड़िया - सिरिन। यह माना जाता था कि शेर या गेंडा की छवि किसान घर के ताबीज थे - वे इसके रक्षक थे जो अपनी उपस्थिति से बुरी और अन्य बुरी आत्माओं को दूर भगाते थे।

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उत्तर में सभी प्रकार के पौधों और फूलों को चित्रित करना भी काफी आम है। किसान घर और घरेलू भित्ति चित्रों में फूलों की जड़ी-बूटियों और पेड़ों के नमूनों की व्याख्या ईडन गार्डन के रूप में की गई थी।
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जिस तरह अक्सर घरों की पेंटिंग में सिर्फ ज्यामितीय आकृतियाँ या अलग-अलग रेखाएँ और तत्व होते थे।
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कुछ घरों पर, कलाकारों ने घर की पेंटिंग की तारीख का संकेत दिया। यह घर 1928 में है।
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खैर, जैसा कि मैंने पहले ही ऊपर लिखा है, बुढ़ापे से कुछ घर इतने जीर्ण-शीर्ण हो गए हैं कि उन्हें केवल कुछ वर्षों के लिए इस भूमि पर खड़ा होना पड़ता है, और आखिरकार, ऐसे घरों के पेडिमेंट्स पर भित्ति चित्र हैं ...
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बस इतना ही। यहाँ चित्रित उत्तरी झोपड़ियों का एक छोटा सा चयन है। उत्तर की अपनी अगली यात्राओं पर, मैं निश्चित रूप से ऐसे चित्रित घरों का दौरा करूंगा। इस बीच, मैंने आपके साथ वह साझा किया है जो मैं इस बार देख सकता था।

हालांकि मैंने तय किया था कि मैं आपको एक और रंगा हुआ घर दिखाऊंगा। यह घर आर्कान्जेस्क क्षेत्र के वेल्स्की जिले में स्थित है, अगर मेरी याददाश्त सही है। इस घर के पेडिमेंट में एक गेंडा और एक महिला के साथ एक पुरुष को दर्शाया गया है - सबसे अधिक संभावना इस घर के मालिक हैं।
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कुछ समय पहले तक, प्रचलित धारणा यह थी कि रूसी उत्तर में, आवासीय भवनों की सुरम्य सजावट व्यापक नहीं थी। यह राय हाउस पेंटिंग के खराब अध्ययन का परिणाम है, जिसके नमूने हर साल कम होते जा रहे हैं। इस बीच, रूस के अन्य क्षेत्रों में आवासीय भवनों की पेंटिंग - साइबेरिया, अल्ताई, उरल्स और काम क्षेत्र, मध्य वोल्गा (पूर्व कोस्त्रोमा और व्याटका प्रांत) - का एक डिग्री या किसी अन्य तक अध्ययन किया गया है। फिर भी, ई.ई. की पुरानी टिप्पणी। ब्लोमक्विस्ट ने कहा कि "महान रूसी किसान आवास की पेंटिंग का अध्ययन यूक्रेनी झोपड़ी की पेंटिंग से भी कम किया गया है; इस मुद्दे पर लगभग कोई साहित्य नहीं है ... इस सबसे अमीर, लेकिन लोक कला के लगभग गायब क्षेत्र पर बहुत कम आलंकारिक सामग्री एकत्र की गई है।"

बड़ी संख्या में चित्रित घर, जो आमतौर पर धनी किसानों के थे, सामूहिकता के वर्षों के दौरान और बाद में नष्ट हो गए। इसके अलावा, लकड़ी की इमारतों की प्राकृतिक उम्र बढ़ने, ग्रामीण आबादी के सौंदर्य स्वाद में बदलाव इस तरह के स्मारकों के विनाश में योगदान करते हैं। इसके अलावा, हाल के दिनों तक, ये स्मारक शोधकर्ताओं के लिए बने रहे जैसे कि "नो मैन्स लैंड" में: आर्किटेक्ट मुख्य रूप से इमारतों और उनकी संरचनाओं में रुचि रखते थे, लोक कला विशेषज्ञ - उनसे जुड़ी वस्तुएं, शिल्प, नृवंशविज्ञानियों - जिस तरह से किसान जीवन, रीति-रिवाजों आदि की। और अंत में, इस परंपरा का अध्ययन करने की कठिनाइयों को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है: बहुत कम चित्रित घर बचे हैं, वे गलती से अलग-अलग गांवों में, एक नियम के रूप में, खराब स्थिति में संरक्षित किए गए थे, और इसलिए, ऐसे स्मारकों की पहचान करने के लिए क्षेत्र के सभी गांवों का अनिवार्य रूप से समग्र अध्ययन।

हाउस पेंटिंग रूस की लोक कला और इसके अलावा, उत्तरी और मध्य यूरोप के देशों में एक राष्ट्रीय घटना है। यदि हम खुद को आर्कान्जेस्क क्षेत्र के वर्तमान क्षेत्र तक सीमित रखते हैं, तो, भित्ति चित्रों की शैलीगत मौलिकता के आधार पर, निम्नलिखित अपेक्षाकृत पृथक क्षेत्रों, जिन्हें केवल सशर्त रूप से स्कूल कहा जाता है, को वहां प्रतिष्ठित किया जा सकता है: सेवेरोडविंस्क, पाइनगा-मेज़ेन, कारगोपोल-पुनेज़ और वाज़्स्की। इनमें से, केवल अंतिम स्कूल का अध्ययन लगभग संपूर्ण पूर्णता के साथ किया गया था, जिसे 2003 के अंत में प्रस्तुत किया गया था - 2004 की शुरुआत में आर्कान्जेस्क "पोवाज़्या की किसान पेंटिंग" में प्रदर्शनी में। कुछ हद तक, पहले और दूसरे स्कूलों की जांच की गई है, और केवल कारगोपोल-पुनेज़ स्कूल रूसी उत्तर के सांस्कृतिक मानचित्र पर "रिक्त स्थान" बना हुआ है। हालाँकि, इस पर एक अन्य लेख में चर्चा की जाएगी।

यहां हम आपको पोवाजी के हाउस पेंटिंग्स के बारे में बताएंगे। लगभग एक चौथाई सदी पहले, Z. Ya के नेतृत्व में VOOPIK केंद्रीय परिषद के अभियान। 1969-1974 में श्वागर (1901-1978), और फिर 1981-1983 में वेल्स्की और शेनकुर्स्की स्थानीय इतिहास संग्रहालय, इन पंक्तियों के लेखक के नेतृत्व में आर्कान्जेस्क क्षेत्र के वेल्स्की, शेनकुर्स्की और उस्त्यांस्की जिलों के क्षेत्र में, यह 50 से अधिक घरों की पहचान करना संभव था जिनमें एक या बाहरी और आंतरिक भित्ति चित्रों को एक अलग हद तक संरक्षित किया गया है।

सबसे पहले, आइए हम वागा पर खुद को चित्रित घरों का संक्षेप में वर्णन करें - उत्तरी डीवीना की बाईं सहायक नदी। वे सभी पांच-दीवार वाले थे, जिन्हें सफेद रंग में गर्म किया गया था - उच्च तहखानों पर एक-कहानी या दो-मंजिला। झोपड़ी के साथ, उनके पास निश्चित रूप से "साफ आधा" था - ऊपरी कमरे। सामने की ओर एक टावर खिड़की (प्रकाश पुंज) दिखाई दे रही थी। उसके सामने एक बालकनी थी, अक्सर सजावटी पोर्टिको के साथ। पेंटिंग, एक नियम के रूप में, उस पर, पेडिमेंट के विमान पर, बालकनी और छत के ओवरहैंग्स (ओवरहैंग्स) के दाखिल होने पर, और अंत में प्लेटबैंड और शटर पर रखी गई थी।

"गुलाब जड़ी बूटियों", "शतरंज" - रंगीन आभूषणों के साथ घरों को सजाने की परंपराएं - पुरातनता पर वापस जाती हैं। पेंटिंग हमेशा विशेष धन का प्रतीक है। 17 वीं शताब्दी में, उदाहरण के लिए, क्रेमलिन में ज़ार के महल के लकड़ी के एटिक्स को "दोनों तरफ बाहर की तरफ गुलाबी फूलों" से चित्रित किया गया था, और उपनगरीय कोलोमना महल, शिमोन पोलोत्स्की के अनुसार, "कई फूलों से रंगे हुए" से सजाया गया था। और तेज चालाकी से तराशी गई", लेकिन, निश्चित रूप से, हमें 19 वीं शताब्दी के मध्य तक किसान घरों के चित्रों के बारे में कोई जानकारी नहीं है। हां, और यह शायद ही संभव था: आखिरकार, लगभग सभी झोपड़ियों को काले रंग में गर्म कर दिया गया था और उनके अंदर आधा अंधेरा था। यह कोई संयोग नहीं है कि सभी शोधकर्ता किसान परिवेश में घर की पेंटिंग की उपस्थिति को सफेद झोपड़ियों के प्रसार के साथ जोड़ते हैं, चमकती हुई खिड़कियों की उपस्थिति, यानी लगभग उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य से। यह सब उन किसानों के घर की प्रतिनिधित्व क्षमता बढ़ाने के साधन के रूप में स्मारकीय भित्ति चित्रों की उपस्थिति का मार्ग प्रशस्त करता है, जो एक डिग्री या किसी अन्य तक, व्यापार, गाड़ी या बाहर के माध्यम से प्रांतीय शहर या राजधानी से जुड़े थे- शहर के शिल्प।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, जैसा कि पी.एस. एफिमेंको, एम.बी. एडेम्स्की और पी.एस. वोरोनोव, वागा पर घर को तीन-भाग "पहले" में विभाजित करना आम हो गया है - ग्रीष्मकालीन आवास, जहां अक्सर भित्ति चित्र होते हैं, "मध्य" (पुल, फार्मयार्ड) और "पहेली" - शीतकालीन आवास। घर की पुरुष छत का माथा, क्लासिकवाद की वास्तुकला के प्रभाव में, एक पेडिमेंट जैसा दिखने लगता है, इसके लॉग की गोल सतह विवश होती है, डॉर्मर्स दिखाई देते हैं, एक कंगनी जो फ्रेम की सीमा और पेडिमेंट को ठीक करती है , ढलानों के नीचे - मर जाता है - एक प्रकार का पटाखे। बालकनियाँ अक्सर चार-स्तंभ वाले पोर्टिको की तरह दिखती थीं, जिनके अपने पेडिमेंट को एक या कभी-कभी, तीन मेहराबों से काटा जाता था। नतीजतन, सजावटी प्रमुख की भूमिका छत से ही अपने पारंपरिक मूर्तिकला तत्वों - रिज, मुर्गियाँ, आउटलेट - के साथ बालकनी में स्थानांतरित कर दी जाती है, जिसने सामने के मुखौटे की उच्चारण भूमिका को मजबूत किया। धनी किसान घरों में बालकनियों की व्यवस्था क्लासिकवाद के स्वाद के लिए एक श्रद्धांजलि थी।

पोवाज़े में तथाकथित किसान साम्राज्य शैली और आरी की नक्काशी सबसे व्यस्त रास्तों के साथ सबसे व्यापक थी - आर्कान्जेस्क, जो प्रांत के केंद्र को वोलोग्दा से जोड़ता था, और इसके माध्यम से मॉस्को और पुयस्की के साथ, जो कारगोपोल और फिर सेंट तक जाता था। पीटर्सबर्ग। ये सड़कें शहरी प्रभावों के प्रवेश का मुख्य मार्ग बन गईं।

जाहिरा तौर पर, नक्काशीदार सजावट के ज्यादातर नए तत्वों के रंग के साथ, यहां बाहरी पेंटिंग शुरू हुई। एफ.एन. 1882 में, बर्ग ने वाज़्स्की क्षेत्र के बारे में लिखा: "झोपड़ी एक विशेष सुंदरता देती है ... उज्ज्वल ... वैलेंस, चौग़ा, स्केट्स, पहिया मेहराब, शटर, आर्किटेक्चर और कॉर्निस के अनुसार रंग।"

19 वीं शताब्दी के अंत में, शीथिंग फैल गई - घरों के किनारे, ईंट वास्तुकला के तत्वों की नकल। नवाचारों ने घरों के इंटीरियर को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया है: स्टोव को एक पाइप प्राप्त हुआ, एक-टुकड़ा बेकिंग बोर्ड के बजाय, पैनल तेजी से बनाए जा रहे हैं, जो कभी-कभी बेकिंग ओवन को बंद करते हुए, सामने की तरफ के निचले हिस्से में जाते हैं। भट्ठी के मुंह के सामने की जगह - "मध्य" - को बाड़ से झोपड़ी से अलग किया जाता है। ये अक्सर पैनलों से बने कैबिनेट होते हैं, जिसके कारण पैनलों के विमान इंटीरियर में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, इस प्रकार पेंटिंग के अवसर खुलते हैं। ऊपरी कमरे की ओर जाने वाला एक डबल पत्ती वाला दरवाजा भी नई प्रणाली में फिट बैठता है। उत्तरार्द्ध शहरी प्रभावों का मुख्य संवाहक बन गया। यहां पहली बार दीवारों को कागज या वॉलपेपर से ढका गया था। ऊपरी कमरे का कार्य औपचारिक रूप से प्रतिनिधि है, और इसलिए इसे रोजमर्रा की जिंदगी के लिए शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता था।

पेडिमेंट्स के कोनों में या अंडर-बालकनी फाइलिंग पर, वे अक्सर एक शेर का चित्रण करते थे, जिसका प्राचीन काल में एक सुरक्षात्मक अर्थ था, और एक गेंडा, जो मसीह के प्रतीकों में से एक था। पौधे के रूपांकन और भी अधिक सामान्य हैं: बहु-पंखुड़ी वाले पेड़ या झाड़ियाँ और कभी-कभी ज़ुल्फ़ के आकार के रोसेट। बहुरंगी भित्ति चित्रों ने एक "सुंदर और सौम्य उद्यान" की छवि बनाई - किसान जीवन का आदर्श - और लोगों के दृष्टिकोण के बुनियादी सौंदर्य मूल्यों के अनुरूप, इसलिए गीत लेखन में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया। यह याद रखने के लिए पर्याप्त है कि रूसी विवाह समारोह के सभी गीत फूलों की छवियों पर आधारित हैं।

पोवाज़े में, घर के भित्ति चित्रों की दिशा में दो मुख्य (लेकिन एकमात्र नहीं!) थे। पहला - क्लासिकवाद की ओर उन्मुख, जो पहले से ही 19 वीं शताब्दी के मध्य तक "कमरे के चित्रकारों" की तकनीकों का उपयोग करके राजधानी के दृश्य को छोड़ चुका था, जिन्होंने शराब, चाय के घरों, सराय, शहरों में व्यापारी घरों, चित्रित संकेतों और दूसरे को चित्रित किया था। , जिसने केवल सदी के अंत तक ताकत हासिल की और मुख्य रूप से कोस्त्रोमा के कारीगरों के काम से जुड़ा। उत्तरार्द्ध लगभग विशेष रूप से इंटीरियर तक सीमित थे और व्यापक रूप से "कर्सिव" मुक्त ब्रश पेंटिंग का उपयोग किया जाता था, न केवल रूसी उत्तर में, बल्कि उरल्स, अल्ताई, साइबेरिया में भी व्यापक था।

पहली दिशा, और यह लेख इसके लिए समर्पित है, स्थानीय "चित्रकारों" पेत्रोव्स्की के कार्यों द्वारा सबसे स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है, और सबसे बढ़कर, शेनकुर्स्की के पूर्व वोस्करेन्स्काया ज्वालामुखी चुरकोवस्काया गांव में उनके पैतृक घर की पेंटिंग द्वारा। जिला (अब वेल्स्की जिला), ब्लागोवेशचेंस्कॉय गाँव के पास स्थित है - जो अतीत में अपने एवडोकिव्स्काया मेले के लिए जाना जाता था। अलेक्सी इवानोविच (1821-1893) के नाम पर गांव के इस घर को एलोश्किन कहा जाता था, जो पिछली सदी के उत्तरार्ध में परिवार का मुखिया था। घर को मूल रूप से 18 वीं शताब्दी के अंत में लार्च से काट दिया गया था, लेकिन 1860 के दशक में इसे फिर से बनाया गया था और जल्द ही इसे चित्रित किया गया था। इसके पेडिमेंट पर, पेंटिंग के अवशेष अभी भी संरक्षित हैं: टॉवर विंडो के नीचे रे डिविट्रिफिकेशन के साथ एक नकली अर्धवृत्ताकार खिड़की लिखी गई है, पेडिमेंट के मध्य भाग को आधे स्तंभों से अलग किया गया है, ऊपर की छत के ऊपर की फाइलिंग पर रस्क लिखे गए हैं पेडिमेंट - एक मनोर घर या शहर की हवेली के साथ सचित्र माध्यमों से जुड़ाव पैदा करने का प्रयास।

केंद्र में बालकनी की फाइलिंग पर, एक सर्कल में, एक चित्र (संरक्षित नहीं) है, जो एक शेर और एक गेंडा से घिरा हुआ है। पेडिमेंट पर ही जानवरों को दोहराया जाता है, लेकिन शेर को प्रोफ़ाइल में नहीं प्रस्तुत किया जाता है, जैसा कि हेरलडीक रचना की आवश्यकता होती है, लेकिन इसके सिर को दर्शक की ओर मोड़ दिया जाता है। एलोशका के घर के पेडिमेंट पर, दोनों जानवर शांतिपूर्वक एक-दूसरे के साथ सह-अस्तित्व में हैं, एक रसीला पुष्प आभूषण से लटके हुए हैं, जो अब कम ध्यान देने योग्य हैं। पेडिमेंट के कोनों में, जानवरों का फिर से प्रतिनिधित्व किया जाता है: बाईं ओर, जैसा कि यह था, एक बैल को बाहर झाँकता है, दाईं ओर - एक और शेर, यहाँ "विद्रोही" नहीं, बल्कि पार किए हुए पैरों के साथ। महलों और मंदिरों के एक बार दुर्जेय रक्षक, यहाँ चुरकोवस्काया में, वे लगभग घरेलू जानवरों में बदल जाते हैं, जो परिवार की संपत्ति, उनके आसपास की दुनिया की सुंदरता और वैभव की गवाही देते हैं। पेडिमेंट पेंटिंग के विपरीत, छत के बाजों की फाइलिंग पर पुष्प आभूषण बहुत संयमित होता है, जिसे चित्रित पैनलों के दो वैकल्पिक संस्करणों में स्विंग स्क्रिप्ट में निष्पादित किया जाता है।

हम यूरोपीय कला में कमरे के इंटीरियर में व्यापक रूप से हाथ से तैयार वास्तुकला की तकनीक पाते हैं: इसकी दीवारों के निचले हिस्से में, पैनल कागज पर लिखे गए हैं, जिसमें नीले हर्बल आभूषण तिरछे स्थित शाखाओं के रूप में भिन्न होते हैं। पंख-पत्तियां, और छत के केंद्र में परिधि के साथ एक रोसेट है - क्राउटन के रूप में "प्लास्टर मोल्डिंग", और कोनों में - पैलेट की समानता वाले खंड।

शहर के घरों की सजावट की ओर उन्मुखीकरण भी इस शैली की अकादमिक किस्मों से संबंधित एक प्रकार की "पोर्ट्रेट गैलरी" में प्रकट हुआ था: परिवार के मुखिया का पूर्ण-लंबाई वाला औपचारिक चित्र, राज घर के सदस्यों के आधे-लंबाई वाले चित्र और परिवार के सदस्यों के घरेलू चित्र।

पहला सिंगल-लीफ प्रवेश द्वार के अंदर था। धूसर दाढ़ी वाले एक बूढ़े व्यक्ति को इस तरह चित्रित किया गया है जैसे कि शिकार के बाद अपने ही घर लौट रहा हो। हमारे सामने घर का एक मजबूत, दबंग, आत्मविश्वासी मालिक है, और इसे छायांकन और छायांकन के प्रयास के साथ सावधानी से लिखा गया है, जो चित्र समानता की विशेषताओं को व्यक्त करने की इच्छा की बात करता है। पारिवारिक कथा के अनुसार यह अपने पूर्व घर से यहां लाए गए एक पूर्वज का चित्र है। नतीजतन, इस दरवाजे को 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में चित्रित किया गया था।

सामने के दरवाजे (द्वार) को हिलाने का रिवाज ब्राउनी के "पुनर्वास" के प्रसिद्ध स्लाव संस्कार में वापस जाता है। इसलिए, एक नए घर में जाने की रस्मों में, संबंधित संकेतों को एक नए घर में स्थानांतरित करने के लिए एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया था।

घर की आखिरी मालकिन के मुताबिक एम.एम. पेत्रोव्स्काया (1905-1983), - अलेक्सी इवानोविच के दो बेटों के चित्र: बाईं ओर - बड़ी वसीली (1848-1905), दाईं ओर - छोटी अलेक्सी (1859 - 1912 के बाद)। पहला - एक युवा, लेकिन पहले से ही बेहोश किसान, एक गहरे लाल रंग की शर्ट में - एक पारंपरिक नीले रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ सख्ती से सामने से चित्रित किया गया है। सबसे छोटा एक युवक है जिसका सिर नुकीला है और उसकी निगाह खुली हुई है। उन्होंने शहरी सूट (डबल ब्रेस्टेड फ्रॉक कोट, स्टैंड-अप कॉलर वाली शर्ट, स्कार्फ) पहना है। इन चित्रों में, हमेशा एक दूसरे के बगल में स्थित, दो पात्रों को जोड़ा जाता है, और शायद दो भाग्य: पहला शांति और आत्मविश्वास का प्रतीक है, दूसरा - उत्साह, गतिशीलता, हालांकि, निश्चित रूप से, चित्रों में कोई मनोवैज्ञानिक बारीकियां नहीं हैं और वे अकादमिक ड्राइंग के खिलाफ बहुत पाप। 1897 की जनगणना की सामग्री से, यह ज्ञात होता है कि दोनों पेंटिंग व्यवसाय में लगे हुए थे और दूसरा, एलेक्सी, सेंट पीटर्सबर्ग में रहता था, जहाँ उसे "राज्य चित्रकार" के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। उनकी पोशाक भी राजधानी में निवास से वातानुकूलित है।

यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चेहरे की विशेषताओं, सिर की एक बारी और एक पोशाक के साथ, कोठरी के दरवाजे पर दर्शाया गया युवक उस व्यक्ति से मिलता-जुलता है जिसे संरक्षकता पर अंडाकार में दर्शाया गया है। शायद, बाद के मामले में, हमारे सामने एक भाई है जो सेंट पीटर्सबर्ग में रहता था - परिवार का गौरव? यह संभव है कि यह खुद अलेक्सी इवानोविच हो, जो हथियारों के अंग्रेजी कोट की रचना में शामिल था। अंत में, हम मान सकते हैं कि हम एक विशिष्ट नहीं, बल्कि एक सामान्यीकृत छवि का सामना कर रहे हैं, जो सेंट पीटर्सबर्ग के साथ परिवार के संबंध का प्रतीक है। अब जबकि पेत्रोव्स्की की पुरानी पीढ़ी में से कोई भी जीवित नहीं बचा है, हमें इस प्रश्न का उत्तर मिलने की संभावना नहीं है।

संरक्षकता के पैनल पर जोड़े गए आधे-लंबाई वाले चित्र और भी रहस्यमय हैं: एक नेकलाइन में दो महिलाएं और दो युवा पुरुष, शीर्ष पर - एक सामान्य वर्दी में, नीचे - एक कर्नल में, प्रस्तुत किया गया, जैसा कि औपचारिक मंचन में प्रथागत था चित्र. यहाँ किसी भी पेत्रोव्स्की को चित्रित करने का प्रश्न ही नहीं उठता। आदेशों और पदकों की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति के साथ उच्च रैंकों का संयोजन इंगित करता है कि हम महान ड्यूक के साथ सामना कर रहे हैं। और यह आश्चर्य की बात नहीं है: उनके लिथोग्राफ और लोकप्रिय प्रिंट व्यापक थे। इनका उपयोग झोपड़ियों, सरायों, डाकघरों को सजाने के लिए किया जाता था। ऐसे चित्रों की उपस्थिति शहरों में कुलीन और बुर्जुआ घरों की लगभग अनिवार्य विशेषता है। झोपड़ी में उनकी उपस्थिति ने शहर के घर के इंटीरियर के साथ जुड़ाव को मजबूत किया। यहाँ सचित्र चित्रों और विषय रचनाओं ने लोकप्रिय प्रिंटों का स्थान ले लिया है।

चुरकोवस्काया में वंशानुगत चित्रकारों के घर ने परिवार के घोंसले के प्रतिनिधित्व को बढ़ाने की इच्छा को दर्शाया, इसे पारिवारिक शिल्प कौशल की एक तरह की प्रदर्शनी बनाने के लिए, किसान और शहरी अर्ध-पेशेवर कला की परंपराओं को मिलाकर। उन्होंने, एक तरह का बेंचमार्क होने के नाते, पेट्रोवस्की द्वारा चित्रित 16 घरों की पहचान करने में मदद की, जो लगभग आधी शताब्दी तक पूरे जिले की ग्रामीण आबादी के कलात्मक स्वाद के लगभग विधायक थे।

इन घरों के बीच, एक विशेष स्थान पर घर का कब्जा था, ठीक 1886 की तारीख में, बालकनी पर शिलालेख के लिए धन्यवाद, पेडिमेंट पर चित्रों के साथ। वह, जो अब मौजूद नहीं था, शायद अपने कलात्मक गुणों में सबसे उत्तम था। यह वेल्स्की जिले के पूर्व पाक्सेंग्स्की ज्वालामुखी, पीटरगिनो गांव में स्थित था। यह घर 1870 में खोले गए कालिख-धूम्रपान संयंत्र के मालिक इवान वासिलीविच गोर्बुनोव का था। मुखौटा की सजावट में, पेत्रोव्स्की ने अपनी सभी उपलब्धियों का उपयोग किया: एक पोर्टिको के बिना एक बालकनी, अपने घर में एक के समान, पेडिमेंट पर पेंटिंग के लिए बड़े विमानों को छोड़ दिया; हम उस पर खिड़कियों की त्रिकोणीय व्यवस्था पाते हैं GS . का घर पुराने मास्को राजमार्ग पर प्रिलुक गांव में पोपोव, एन.वी. के घर में पूर्ण लंबाई के चित्र। फेडोरोव्स्काया (पर्शिंस्काया) के गाँव में मेन्शिना, एक बालकनी पैनल जिसमें ओ.पी. के घर में एक शेर और एक गेंडा का चित्रण है। पुया नदी पर कोचिगिनो (टिमानेवका) गांव में बुराकोवा।

यहां पीटरगिन में, प्रकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्र पूरी तरह से बाहर खड़े थे। बाईं ओर खुद गोर्बुनोव है, एक ग्रे दाढ़ी वाला लगभग गंजा बूढ़ा। एक लंबे डंडे पर झुककर, वह धीरे-धीरे अपने पाइप को जलाता है। उसकी सभी उपस्थिति में - बेहोशी, आत्म-सम्मान और क्रूरता। दाईं ओर परिचारिका है, एक युवा सुंदर महिला जिसके बाल बीच में बंटे हुए हैं। उसने थोड़ा सिर अपने पति की ओर किया, लेकिन उसकी चौड़ी-खुली आँखें दूरी पर टिकी हुई हैं। अपने दाहिने हाथ से, वह कमर पर थोड़ा आराम करती है, जैसे कि उसके कूल्हों पर। प्रमुखों को इस तरह से लिखा जाता है कि वे यात्रा करने वाले कलाकारों के मनोवैज्ञानिक चित्रों को याद करते हैं, हालांकि, निश्चित रूप से, अकादमिक प्रशिक्षण का कोई सवाल ही नहीं हो सकता है। यदि आप आंकड़ों को करीब से देखते हैं, बालकनी से (जो कलाकार द्वारा पूर्वाभास नहीं था, क्योंकि उसके लिए कोई निकास नहीं था, जैसा कि अन्य समान मामलों में है), तो यह देखना आसान है कि उनमें अनुपात स्पष्ट रूप से उल्लंघन किया गया है , और निचले हिस्से लगभग नहीं लिखे गए हैं: चित्र घर के सामने से गुजरने वाली सड़क से उन्हें देखने की उम्मीद के साथ बनाए गए थे।

मालिकों के चित्रों के साथ "पेंटिंग" एक विस्तृत "फ्रेम" से घिरा हुआ है: सबसे नीचे, ईंट-लाल स्लैट्स शिलालेख को घर के स्वामित्व के बारे में सूचित करते हैं, और शीर्ष पर फाइलिंग की एक लाल सजावटी पेंटिंग है छत लटक जाती है। इसकी मध्य पंक्ति घास के "गुच्छों" के साथ लाल रोम्बों से बनी थी, उनके दोनों ओर अंगूरों के गुच्छों के साथ एक बेल थी, जो हमें उत्सव और अलंकरण के प्रतीक के रूप में "अंगूर" गीत की याद दिलाती थी।

पेडिमेंट पर जानवर, जैसा कि आम तौर पर लोक कला की विशेषता होती है, कुछ हद तक मानवकृत होते हैं: एक बैल हमें उदास बड़ी आँखों से और तिरछी आँखों से देखता है - एक शेर अपने सिर को पार किए हुए पंजे पर आराम करता है - मुद्रा एक की प्राचीन प्रतिमा को गूँजती है जागो सिंह. बालकनी की फाइलिंग पर, गेंडा को प्रोफ़ाइल में प्रस्तुत किया जाता है, और शेर ने अपना सिर दर्शक की ओर कर लिया। जानवरों के बीच एक झाड़ी है जो फूल के गमले से निकलती है, जिसमें फूलों के बजाय अंगूर के गुच्छे होते हैं।

तो, चित्र - हाउस पेंटिंग में एक नई घटना - जीवन के पेड़ के पारंपरिक विषयों, स्वर्ग के बगीचों और अंगूर की छवि के साथ - बहुतायत और समृद्धि का प्रतीक - पीटरगिन्स्की घर के मुखौटे पर जुड़े हुए थे।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में हाउस पेंटिंग में रुचि फीकी पड़ने लगी, कोस्त्रोमा के चित्रकार जो कार्यालय से बाहर थे, पेट्रोवस्की के साथ बड़ी प्रतिस्पर्धा में थे। इस परिवार के अंतिम, जो पेंटिंग में लगे हुए थे, प्योत्र निकिफोरोविच पेत्रोव्स्की (1873-1945) थे - अलेक्सी इवानोविच के पोते। उनकी लिखावट कताई प्रकार की पेंटिंग के सबसे करीब निकली।

एलोशका हाउस के उस्तादों की रचनात्मकता एक जटिल और कभी-कभी विरोधाभासी प्रकृति द्वारा प्रतिष्ठित थी। यह व्यापक रूप से क्लासिकिस्ट सजावट, आदिम चित्र पेंटिंग के उद्देश्यों का उपयोग करता था, जो "कमरे के चित्रकारों", पारंपरिक लोक कला और आइकन पेंटिंग तकनीकों के बीच व्यापक थे। हमारे बड़े अफसोस के लिए, घर ही, जो पोवाझ्या की स्मारकीय पेंटिंग में एक संपूर्ण प्रवृत्ति के लिए एक तरह का संदर्भ है, जीर्णता की स्थिति में है। वह और पेट्रोव्स्की द्वारा चित्रित कुछ अन्य घर 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सजावटी और स्मारकीय पेंटिंग के दुर्लभ उदाहरण हैं, "रूम पेंटर्स" की कला के समान जो रूसी शहरों में पूरी तरह से गायब हो गई है।

स्लाव परंपराओं में घर की दीवारों की डू-इट-ही पेंटिंग। फोटो के साथ चरण-दर-चरण निर्देश

स्लाव परंपराओं में घर की दीवारों को पेंट करने पर मास्टर क्लास (भाग 1)

लेखक: नताल्या अलेक्जेंड्रोवना एर्मकोवा, शिक्षक, बच्चों के लिए अतिरिक्त शिक्षा का नगर बजटीय शैक्षणिक संस्थान "ए.ए. बोल्शकोव के नाम पर बच्चों का कला स्कूल", वेलिकिये लुकी, प्सकोव क्षेत्र।
विवरण:सामग्री उन सभी के लिए उपयोगी हो सकती है जो रचनात्मकता का शौक रखते हैं, एक परिवार के घेरे में एक घर, एक ग्रीष्मकालीन कॉटेज, 10-12 साल के बच्चों और उनके माता-पिता, पूर्वस्कूली शिक्षकों को सजाने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है।
प्रयोजन:काम रहने की जगह की उत्कृष्ट सजावट के रूप में काम करेगा, एक अद्भुत मूड और किसी भी घर के लिए एक अच्छा माहौल तैयार करेगा।
लक्ष्य:स्लाव परंपरा में घर की दीवारों की सजावटी सजावट
कार्य:
- स्लाव परंपराओं वाले बच्चों के परिचित को जारी रखने के लिए: प्लेटबैंड का डिजाइन, उनकी भूमिका और महत्व;
-एक सजावटी रचना "चित्रित टॉवर" बनाना सिखाना;
- ध्यान, स्थानिक सोच, ब्रश के साथ काम करने की तकनीक विकसित करना;
- रचनात्मकता और अपने हाथों से रहने की जगह की सजावट, स्लाव संस्कृति और परंपराओं में रुचि पैदा करने के लिए।

फीता, फीता, लकड़ी का फीता,
तुम मेरी आंखों के सामने गायब हो जाते हो।
हमेशा के लिए गायब हो जाओ, छोड़ो, पिघलो
मलबे के अवशेष, घर पर, जैसे आंसुओं में।
लोग प्राचीन लकड़ी के शहर के चारों ओर घूमते हैं,
वे बिना सिर उठाए अंधे लोगों की तरह चलते हैं।
लकड़ी के फीते उन्हें पुकारते हैं: जरा देखो तो!
हम हमेशा के लिए जा रहे हैं, हम अलविदा कहते हैं!
हम जलते हैं, हम उखड़ जाते हैं, हम मारे जाते हैं,
घरों के साथ-साथ तोड़ रहे हैं, तड़पा रहे हैं, कुचल रहे हैं!
सौ साल से हम टूटे, टूटे, टूटे...
वे बचाना नहीं चाहते, मानो जल्दी में हों।
उत्तम नक्काशी वाले घर को ईंटों से बदल दिया जाएगा
कुटिल मुसकान के साथ नवनिर्मित कुरूप,
और फिर वे आदत से बाहर चलेंगे
बिना स्मृति के दिल वाले लोग, खाली आत्मा वाले।
हमें अपने दादा और परदादा के नाम याद नहीं हैं,
कि उनके घर एक साल से नहीं बने - सदियों से!
पोते और परपोते के लिए नक्काशी के साथ सजाया गया
हम बेहतर, खुश, निश्चित रूप से रहते थे।
हम चलते हैं अपने ही शहर में, अजीब मेहमान
उदासीन रोबोट, हमारी आंखों के सामने एक पर्दा।
और टूटी हड्डियाँ बाड़ के पीछे पड़ी हैं
लकड़ी के खजाने। और हमारा देश।
(लेखक मिरोशनिकोवा इरिना)
नमस्कार प्रिय अतिथियों! इन रमणीय पंक्तियों से मैं बहुत प्रभावित हुआ, उनमें अपनी मातृभूमि के लिए कितना दुख, प्रशंसा और प्रेम है! प्लेटबैंड हमारी सांस्कृतिक विरासत का इतना छोटा हिस्सा प्रतीत होता है, लेकिन अगर हम उनके अध्ययन में उतरते हैं, तो यह एक विशाल ऐतिहासिक स्रोत है, हमारे पूर्वजों द्वारा हमें छोड़े गए लकड़ी के पत्र।

आधुनिक जीवन, इसकी जीवन शैली और वास्तुकला, यदि आप इसे कंक्रीट और ईंट के बक्से कह सकते हैं, ने इस महान सांस्कृतिक विरासत को हटा दिया है और व्यावहारिक रूप से नष्ट कर दिया है। पिछले वर्षों की छाया, विकृत इतिहास, ब्रह्मांड की संरचना और हमारे गौरवशाली पूर्वजों की आस्था। लेकिन अब भी रूस में कई लकड़ी के घर हैं, नए बनाए जा रहे हैं, खिड़कियों पर उनके फीता पैटर्न के साथ प्रभावशाली। हो सकता है कि मैं बहुत स्वप्निल और भावुक हूं, लेकिन मैं वास्तव में अपने शहरों और गांवों को उनकी पूर्व सुंदरता, रूसी राष्ट्रीय शैली के स्वाद, हमारे परदादाओं की परंपराओं में वापस करना चाहता हूं। इसी विषय पर मेरे नए कार्य की घोषणा की जाती है। यह एक छोटी सी चिंगारी है, आत्मा का एक आवेग है, लेकिन एक चिंगारी के बिना लौ नहीं जलती।
(कलाकार वसेवोलॉड इवानोव)

रूस को "आग और तलवार" से बपतिस्मा दिए एक हजार साल से अधिक समय बीत चुका है, लेकिन स्लाव के मूल विश्वास की प्रतिध्वनि नक्काशीदार अक्षरों में, रूसी झोपड़ी के फीता पैटर्न और खिड़की के फ्रेम में बनी हुई है। उनमें वही प्रतीकवाद है, एक गुप्त अर्थ जो हमारे पूर्वजों से हमारे पास आया है, और इसके अलावा, एक चमत्कारिक सुंदरता जो हमें लंबे समय तक मनुष्यों के कार्यों की प्रशंसा करती है।
पेड़ पर छोड़े गए किसी भी चिन्ह या निशान का अपना अर्थ होता है, धीरे-धीरे बुरी आत्माओं के खिलाफ एक विशेष चिन्ह-ताबीज में बदल जाता है। लकड़ी की नक्काशी के सभी प्रतीक हमारे पूर्वजों के सबसे महत्वपूर्ण स्लाव देवताओं पर आधारित हैं - आकाश के देवता सरोग और सूर्य के देवता दज़बोग।
(कलाकार विक्टर कोरोलकोव)

और चूंकि, स्लाव पौराणिक कथाओं के अनुसार, डज़बॉग सरोग का पुत्र है, खिड़कियों की सजावट में आकाश के प्रतीकों को आमतौर पर सूर्य (आधा-सूर्य) के ऊपर रखा जाता है, जैसे कि इसे ऊपर से कवर किया गया हो। घर की छत (शीर्ष) के लिए समान सजावट सिद्धांत का उपयोग किया गया था। स्लाविक घर के गैबल पेडिमेंट के ऊपरी समोच्च ने फर्ममेंट का प्रतिनिधित्व किया, जिसके साथ सूर्य छत के निचले बाएं छोर से छत के गैबल तक, इसके रिज तक और नीचे के निचले दाएं छोर तक अपनी दिन की यात्रा करता है। छत।
घोड़ों की छवि ध्यान आकर्षित करती है, उनकी मदद से विभिन्न प्रतीकात्मक अर्थ व्यक्त किए गए थे। लोकप्रिय धारणा में, सूर्य को एक सुनहरे घोड़े द्वारा एक सुनहरे रथ पर सवार करके आकाश में चलाया जाता है, और इसलिए घोड़ों की छवियों को सीधे सूर्य से जोड़ा जाता था, उन्हें प्रकाश, गरज, बिजली, हवा, पानी का प्रतीक माना जाता था। एक नियम के रूप में, घोड़ों को सूर्य से अलग-अलग दिशाओं में निर्देशित किया जाता है और अतीत से भविष्य तक आंदोलन का प्रतीक है, पुराने और नए, मृत्यु और पुनर्जन्म के बीच अटूट संबंध पर जोर देते हैं, प्रकृति में घटनाओं की निरंतर चक्रीय प्रकृति के अनुसार स्लावों की मान्यताएं।
पट्टियों पर पक्षियों (बतख और हंस) की यथार्थवादी छवियां भी हैं, इसके विपरीत, उन्हें निचले हिस्से में रखा गया था, क्योंकि वे सूर्यास्त के समय सूरज को दूर ले जाते थे।
(कलाकार एंड्री क्लिमेंको)

हमारे गौरवशाली पूर्वजों की दुनिया में चार भाग शामिल थे: पृथ्वी, दो आकाश और एक भूमिगत जल क्षेत्र, यह विश्व व्यवस्था है जो लकड़ी के पैटर्न, उनकी संरचना संरचना में परिलक्षित होती है।
क्लाइपस के चार घटक - पार्श्व, ऊपरी और निचले - चार मौसमों और चार कार्डिनल बिंदुओं का प्रतीक हैं। इसलिए, आवरण के आभूषण में बुने गए प्रत्येक पैटर्न का कड़ाई से परिभाषित स्थान था। कुछ प्रतीक देवताओं, या प्रकृति की शक्तियों के लिए एक सीधी अपील थे, अन्य दुनिया के बीच की रेखा को मिटाने में सक्षम थे, अन्य लोगों ने ताबीज के रूप में सेवा की जो अंधेरे बलों को दूर करते थे, प्लेटबैंड पर सभी पैटर्न जादू की शक्ति ले जाते थे।
(कलाकार विक्टर कोरोलकोव)

जादुई सुरक्षा प्रणाली ने न केवल सूर्य और आकाश के माध्यम से उसके पथ की छवि के लिए प्रदान किया, बल्कि आकाश के सभी जीवित चीजों के विकास के लिए आवश्यक वर्षा जल के जलाशय के रूप में भी प्रदान किया। प्लेटबैंड का ऊपरी भाग एक आकाश है, जिसमें दो स्तर होते हैं:
1. "स्वर्गीय आकाश" (ऊपरी आकाश), हमारे पूर्वजों की समझ में, इसने "स्वर्ग के रसातल" को सामान्य आकाश के हवाई क्षेत्र के ऊपर एक अप्राप्य ऊंचाई में कहीं रखा। आकाश का यह विभाजन रूसी भाषा में "आकाश" (एकवचन) और "स्वर्ग" (बहुवचन) शब्दों में परिलक्षित होता था। ठोस को अक्सर एक विशाल छत के रूप में दर्शाया गया था;
2. "स्वर्ग का रसातल" (आकाश में पानी का भंडार), "मध्य आकाश" के ऊपर स्थित "ऊपरी आकाश" के स्तर पर संग्रहीत, जिसके साथ चंद्रमा और सूर्य चलते हैं। भारी बारिश, बारिश को इस वाक्यांश द्वारा परिभाषित किया गया था: "स्वर्गीय रसातल खुल गया," यानी स्वर्गीय पानी खुला, स्वतंत्रता मिली और पृथ्वी पर उतर गया। उन्हें लहराती रेखाओं या विशिष्ट अर्धवृत्तों के रूप में दर्शाया गया है और वे खिड़की के किनारों पर "प्रवाह" कर सकते हैं, जिन्हें बूंदों के रूप में दर्शाया गया है।

स्लाव ने बारिश की धाराओं की कल्पना देवी माँ के दूध के प्रवाह के रूप में की थी, इसलिए लहराती रेखाएँ या अर्धवृत्त पृथ्वी को पोषण देने वाली उर्वरता की देवी की छाती का प्रतीक थे। स्तनों को या तो एक पैटर्न के रूप में चित्रित किया गया था, जहाँ यह भूखंड है दोहराया, या दो स्तनों की युग्मित छवियों के रूप में, ध्यान से एक कार्वर द्वारा चिह्नित, लेकिन उनके दोहराव में एक लहरदार पैटर्न भी बनाते हैं।
हमारे पूर्वजों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटना जन्म थी, और प्लेटबैंड की सजावट में मां-महिला भी मुख्य आंकड़ों में से एक थी। फैली हुई बाहों और पैरों वाली एक मूर्ति - "बेरेगिन्या-रोज़ानित्सा", जीवन देती है, स्त्री सिद्धांत को व्यक्त करती है, कभी-कभी इसे बहुत स्पष्ट रूप से परिभाषित किया जाता है, और कभी-कभी इतनी दृढ़ता से विकृत किया जाता है कि यह फूलों और सांपों की एक अद्भुत बुनाई की तरह दिखता है। लेकिन किसी भी मामले में, इसे पहचाना जा सकता है - आकृति की केंद्रीय समरूपता, सिर, फैला हुआ हाथ और पैर।
बेरेगिन्या रोझनित्सा देवी लाडा, सरोग की पत्नी, प्रेम, सौंदर्य, पारिवारिक सुख की देवी, विवाह की संरक्षक, चूल्हा की रखवाली, माँ, नववरवधू और बच्चों की संरक्षक, वृद्ध लोगों की खुशी है।
(कलाकार विक्टर कोरोलकोव)

लेकिन प्लेटबैंड की सजावट के ऊपरी हिस्से में मुख्य और केंद्रीय चिन्ह सूर्य था, जो स्लावों में सबसे सम्मानित देवता था। पैटर्न में, इसे एक सौर चिन्ह के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो सूर्य का एक शैलीबद्ध प्रतीकात्मक अवतार है, और इसे शक्तिशाली शक्ति, ऊर्जा और जीवन की चमक की अभिव्यक्ति के रूप में माना जाता है जो गर्मी को वहन करती है। सोवियत काल में, इसे एक फूल या पांच-नुकीले तारे से बदल दिया गया था।
इसके अलावा, सूर्य को प्लेटबैंड पर किरणों के साथ एक छोटी अर्ध-डिस्क के रूप में चित्रित किया गया था, और एक समबाहु क्रॉस के रूप में, तथाकथित "स्वर्ग से आंख" (एक नियम के रूप में, प्लेटबैंड के ऊपरी भाग में। एक तिरछा क्रॉस है सूर्य और अग्नि (पृथ्वी की आग) का प्रतीक, दूर की आदिमता में जा रहा है, शब्द "चारों ओर" का अर्थ है "चारों ओर", हमारे चारों ओर का स्थान। एक सर्कल में संलग्न क्रॉस ने आग के सामंजस्य को दर्शाया: स्वर्गीय और सांसारिक।
सूर्य चक्र को विभिन्न रूपों में चित्रित किया गया था, आप सूर्योदय और सूर्यास्त पा सकते हैं। सूर्य की गति, आकाश में उसकी स्थिति से संबंधित सभी राशियों को सौर कहा जाता है और उन्हें बहुत मजबूत, मर्दाना संकेत माना जाता है।
सूर्य के चिन्ह धन, आनंद और सौभाग्य का प्रतीक हैं। प्राचीन काल में, सूर्य के प्रतीकों से सजी वस्तुओं में विशेष रूप से जादुई शक्तियाँ थीं। उन्होंने मालिक को बीमारी, दुर्भाग्य, बुरी नजर से बचाया, न केवल व्यक्तियों, बल्कि पूरे परिवार को दुर्भाग्य से बचाया।

सौर प्रतीकों के बगल में थंडर प्रतीकों को रखा गया था, जो कि बिजली के हमलों से घर की रक्षा करने वाले थे। गड़गड़ाहट का प्रतीक 6 समान क्षेत्रों (एक छह- या आठ-बिंदु वाला तारा) में विभाजित एक चक्र था। स्लाव ने इस प्रतीक को पेरुन चिन्ह, वज्र चक्र या कोलोव्रत कहा। यह चिन्ह साहस, वीरता और रूसी सेना के जादुई चिन्ह का प्रतीक है। कभी-कभी यह चिन्ह दिन और रात के परिवर्तन को दर्शाता था।
इसके अलावा, सूर्य को चित्रित करने के लिए एक समचतुर्भुज का उपयोग किया गया था। यह आवरण के किसी भी हिस्से में, और कभी-कभी तुरंत ऊपर, और दाईं ओर, और बाईं ओर, और नीचे भी फिट हो सकता है। इस संयोजन में, प्रतीक ऋतुओं के परिवर्तन और दिन और रात को दर्शाता है।

प्लैटबैंड के पार्श्व भागों को वुडकार्विंग मास्टर्स द्वारा "तौलिया" कहा जाता था; यहाँ उनके पास पौधे और पशु आभूषण थे जो मध्य दुनिया का प्रतीक थे, जिसमें जानवर, लोग और पौधे रहते हैं।
पृथ्वी, जो मनुष्य को फसल देती है, को अप्राप्य नहीं छोड़ा गया था - पट्टियों का निचला हिस्सा सांसारिक आकाश का प्रतीक था। हीरे और वृत्त के अंदर डॉट्स के साथ, दोहरी धारियों को काटते हुए - यह सब भूमि, जुताई और बोए गए क्षेत्र की एक छवि है। बहुत बार वे सूर्य के प्रतीक के बगल में स्थित होते थे, जो स्वर्गीय और सांसारिक की एकता को दर्शाते थे, स्पष्ट, और मदर पनीर अर्थ-देवी माकोश का प्रतीक थे।
प्राचीन महिलाओं ने अपने परिवार में मकोश बनना सीखा। मकोश वह महिला है जो खेत में, बगीचे में, बगीचे में, जंगल में काम करना जानती है, औषधीय जड़ी-बूटियों को जानती है, बच्चों को उगाना और ठीक से पालना जानती है।
इसने दुनिया के भूमिगत हिस्से, भूमिगत जल के प्रवाह को भी दर्शाया। आखिरकार, नदी का पानी पूरी तरह से अलग है, बारिश के पानी के विपरीत, यह मूल रूप से जमीन से, झरनों, झरनों से आता है। और वसंत को हमेशा एक पवित्र स्थान माना गया है।
इन बुनियादी संकेतों के अलावा, स्लाव प्रतीकवाद में एक इंद्रधनुष की छवि, एक संरचना के शीर्ष पर एक देवी के आंकड़े, जानवरों की यथार्थवादी छवियां, सांप, छिपकली, विभिन्न फूलों के गहने, घोड़े की नाल और कई अन्य शामिल हैं। और हर छवि, लकड़ी के फीते के हर विवरण का अपना अर्थ होता है, एक सुरक्षात्मक अर्थ, वंशजों के लिए एक छिपा संदेश। ()
कलाकार विक्टर कोरोलकोव)

स्लाव परंपराओं में दीवार पेंटिंग पर मास्टर क्लास में प्यारे दोस्तों और मेहमानों का स्वागत है!
पेंटिंग शुरू होने से पहले थोड़ा प्रारंभिक कार्य करने की आवश्यकता थी। घर बहुत पुराना है, अपने जीवनकाल में मुझे केवल एक ही नवीनीकरण याद है, इसलिए घर का दृश्य भयानक है। सभी प्लास्टर, जो छिड़का और उखड़ गया है, को हथौड़े से पीटना पड़ा और सीमेंट मोर्टार की मदद से डालना पड़ा। और सीमेंट के साथ कैसे काम करना है, आप देख सकते हैं

मैंने नींव को चिनाई से सजाने का फैसला किया। सारा काम हाथ से किया जाता है, बिना ट्रॉवेल के, जैसे बचपन में हम गीली रेत से दहलीज सेंकते हैं, फिर हम परिणामस्वरूप गांठ को गीली दीवार पर चिपका देते हैं। और फिर यह पेंटिंग तक है।

सामग्री और उपकरण:
- बाहरी उपयोग के लिए पानी आधारित, नमी प्रतिरोधी सफेद रंग की पेंटिंग (4 किलोग्राम)
-विभिन्न रंगों (हरा, बेज, नारंगी, लाल) के रंग, उनके बजाय गौचे काफी उपयुक्त हैं
-गौचे
-साधारण पेंसिल
-ब्रश
-ड्रैगन
-पानी के लिए कर सकते हैं
-सीढ़ी
- एक्रिलिक वार्निश
स्टेंसिल
-स्टैंसिल पेपर
-कैंची

चूंकि पेंटिंग का पैमाना बहुत बड़ा है, इसलिए हमें स्टेंसिल की जरूरत है। हम उन्हें सममित ड्राइंग और कैंची से काटने का उपयोग करके बनाते हैं।
स्वर्गीय खाई।

साइड पोस्ट।

बेरेगिन्या और पानी।

घोड़े।

रवि।

हंस।

पुष्प आभूषण।

मास्टर वर्ग की प्रगति:

हम दीवारों को मूल स्वर से पेंट करके शुरू करते हैं। ऐसा करने के लिए, एक बेज रंग योजना के साथ लगभग 2 लीटर सफेद पानी आधारित पेंट मिलाएं, और एक बड़े ब्रश के साथ दीवारों पर रंग लागू करें।

इसके बाद, रंग को हरा बनाएं और विंडो एरिया को पेंट करें। हम प्लेटबैंड का सिल्हूट बनाते हैं।

हम प्लेटबैंड के शीर्ष का सिल्हूट खींचते हैं। हम घोड़ों को बीच में रखते हैं, और "बेरेगिन्या" आभूषण पक्षों पर स्थित होगा। सबसे पहले, एक साधारण पेंसिल से ड्राइंग का एक स्केच बनाएं।

घर के शीर्ष पर हम "स्वर्गीय रसातल" आभूषण खींचते हैं और उन्हें नीले रंग में रंगते हैं।

तात्कालिक स्तंभों का उपयोग करते हुए, रचना की सीमाओं की रूपरेखा तैयार करें।

खंभे के नीचे, "पानी" आभूषण के साथ रेलिंग के सिल्हूट बनाएं।

हम रचना के शीर्ष पर लौटते हैं। गहरे नीले रंग में छह-किरणों वाले "वज्र" तारे बनाएं। और आभूषण के निचले किनारे के साथ किनारा।

हम सफेद रंग को नारंगी रंग योजना के साथ मिलाते हैं, इस रंग के साथ हम प्लेटबैंड के डिजाइन को जारी रखते हैं।

रचना के दोनों ओर खंभों को गहरे नीले रंग से सजाएं। खिड़कियों के किनारों पर अर्ध-सूर्य के सिल्हूट बनाएं।

उसी अर्ध-सूरज के साथ, हम नीचे की ओर खिड़कियों को जोड़ते हैं।

घोड़ों की एक जोड़ी के नीचे एक वृत्त के आकार में एक केंद्रीय सूर्य बनाएं।

इस लेख में मैं उन लोगों के प्रश्न का उत्तर देना चाहूंगा जो दृश्य कला में अपना पहला कदम उठा रहे हैं - घर कैसे बनाया जाए।

बच्चे वास्तव में घर पर चित्रित करना पसंद करते हैं। बड़े और छोटे, छत, खिड़कियां, दरवाजे और उनके बिना भी, और हमेशा शानदार घर, विभिन्न आकार के।

शुरुआती और बच्चों के लिए कदम से एक पेंसिल के साथ घर कैसे खींचना है?

हम अपना पहला कौशल सबसे सरल घर से शुरू करते हैं।
घर को समान बनाने के लिए, हम एक शासक के साथ आकर्षित करेंगे।

तो चलो शुरू हो जाओ।

• हम कागज की एक खाली शीट पर आकर्षित करते हैं आयत
• इसे आधा में विभाजित करें, जैसा कि चित्र में दिखाया गया है।

मूल बातें से शुरू

• हम बनाते हैं छत के किनारेआकृति के ऊपर से, उन्हें थोड़ा झुकाकर
• परिणामी आयत के ठीक नीचे, ड्रा सजावटी रेखा, हम इसे छत से जोड़ते हैं
• वॉल्यूम जोड़ने के लिए, ड्रा करें डुप्लिकेट लाइनें, निचले वर्ग के अंदर की दीवारों और फर्श से थोड़ा हटकर

हम छत बनाते हैं

• रबड़ हटाना अतिरिक्त लाइनें
• हम ध्यान से ड्रा करते हैं खिड़की के उद्घाटन और दरवाजे
• आंतरिक रेखा के साथ खिड़की और दरवाजे के उद्घाटन के आकार को डुप्लिकेट करें

खिड़कियों और दरवाजों पर जाना

• जोड़ें खिड़की की सलाखों
• छत पर ड्रा करें अटारी

अतिरिक्त तत्व जोड़ना

• हम अटारी को पुनर्जीवित करते हैं खिड़की
• ये छत को नेचुरल लुक देंगे समानांतर रेखाएंबोर्डों के रूप में
• घर तैयार है

इमारत तैयार है

यदि आप जारी रखना चाहते हैं, घर सजाएं।

• छत में जोड़ें दाद

इसके लिए:

1. घर को आधा में विभाजित करें, छत के नीचे एक क्षैतिज रेखा खींचें
2. हम बाईं ओर खींचते हैं, दाईं ओर एक स्लैश बनाते हैं, फिर दाईं ओर, बाईं ओर एक तिरछी रेखा बनाते हुए।
   और इसी तरह जब तक हम पूरी छत को भर नहीं देते।
3. उसी समय, हम अगली पंक्ति की प्रत्येक पंक्ति को पिछली पंक्ति के प्रत्येक आयत के मध्य में रखते हैं।
4. जैसे-जैसे हम किनारे की ओर बढ़ते हैं, वैसे-वैसे रेखाओं की ढलानों को विपरीत दिशा में बनाना न भूलें।

• इसके अतिरिक्त हम इमारत को सजाते हैं पैटर्न्स

हम मुखौटा में मौलिकता जोड़ते हैं

• हम एक बोल्ड पेंसिल से बनाते हैं तीक्ष्ण रेखाएं

अंतिम स्पर्श

• रंगमकान

खूबसूरत जागीर तैयार है

वीडियो: घर कैसे बनाएं? 3 साल के बच्चों के लिए ड्राइंग सबक

एक बच्चे के लिए बिल्ली का घर कैसे बनाएं?

परी घरों का लाभ यह है कि उनके पास है कोई सख्त रूप नहीं है।
वे मजाकिया, उज्ज्वल और असामान्य दिखते हैं। वे कुटिल, गोल, पैरों और थूथन के साथ, और कभी-कभी क्रोधित या थके हुए हो सकते हैं।

एक बच्चे को एक परी घर बनाना सिखाना शुरू करते समय, आपको उसके साथ देखने की जरूरत है चित्रोंअपनी पसंदीदा परी कथा के लिए। इससे बच्चे को निर्णय लेने में मदद मिलेगी कौनसा घरवह पेंट करना चाहता है।

परी कथा "बिल्ली का घर" का मुख्य उद्देश्य आग।
इसलिए, अक्सर बच्चे आकर्षित करते हैं घर पर आग।

एक परी कथा में आग का मकसद

बिल्ली के घर में आग लगी है

बिल्ली का घर कैसे बनाएं

इस्तेमाल किया जा सकता है रंगमूल घर को चित्रित करने के लिए चित्रित शटर और नक्काशी के साथ.

सुंदर शानदार बिल्ली घर

शीतकालीन घर कैसे आकर्षित करें?

• हम काम के लिए सरल और रंगीन पेंसिल तैयार करते हैं
• हम दो आयतों के साथ एक मुखौटा और एक दीवार बनाना शुरू करते हैं।
• एक छत जोड़ें: मुखौटा की तरफ दीवार के ऊपर एक त्रिकोण बनाएं - एक आयत
• खिड़कियों और दरवाजों को पेंसिल से "काटें"

मुख्य विवरण को स्केच करना

• हम पूरे आधार पर समानांतर रेखाएँ खींचते हैं, जिसके अंत में हम वृत्त बनाते हैं - हमारे घर में लॉग होते हैं
• हम छत को पाइप से सजाते हैं
• हम अतिरिक्त विवरण के साथ विंडोज़ को चेतन करते हैं

हम खिड़कियां, दरवाजे, लॉग सजाते हैं

• हम सुंदर स्ट्रोक के साथ लॉग में स्वाभाविकता जोड़ते हैं
• छत के सामने का भाग पंक्तिबद्ध है

हम लॉग और अटारी को स्ट्रोक और लाइनों के साथ बढ़ाते हैं

• हमारा घर होना चाहिए सर्दी।
  यह अंत करने के लिए, हम इसे लपेटेंगे हिमपात: छत पर, दरवाजे, पाइप, खिड़कियां, नींव के साथ

हिमपात लेआउट

• रंगीन पेंसिलों से परिपूर्ण करना

स्नो हट

त्रि-आयामी घर कैसे आकर्षित करें?

हम कागज पर एक आवासीय भवन का निर्माण शुरू करते हैं सामान्य चित्रघर पर, और उसके बाद ही हम इसे बाकी विवरणों से भरते हैं।
आप अलग-अलग तरीकों से एक घर बना सकते हैं, उदाहरण के लिए, स्लेट की छत, पैटर्न वाले शटर और ईंट की चिमनी के साथ। हम इन विवरणों को अपने विवेक पर जोड़ते हैं, लेकिन किसी भी संरचना में छत, नींव, दीवारें, दरवाजे और खिड़कियां होनी चाहिए।

• हम एक आयत बनाकर एक योजना बनाना शुरू करते हैं।
• फिर हम इसे एक लाइन के साथ लिविंग रूम और दालान में विभाजित करते हैं।
• इस पाठ में, हमारा कार्य यह सीखना है कि प्रक्षेपण में एक घर कैसे बनाया जाए
• बाईं ओर के केंद्र में, छत के शीर्ष बिंदु को चिह्नित करें।
• हम इसमें से 2 रेखाएँ खींचते हैं, जिससे एक त्रिकोणीय छत बनती है
• दाहिनी पट्टी के किनारे से, दाएँ आयत में, एक क्षैतिज पट्टी बनाएँ जो इसे एक दीवार और एक छत में विभाजित करती है। इसमें हम द्वार की रूपरेखा तैयार करते हैं
• लिविंग रूम में खिड़कियां जोड़ना
• ड्राइंग के नीचे नींव को अलग करें
• हम अतिरिक्त रेखाओं के साथ छत का आकार बनाते हैं

भवन योजना

• हम एक छोटे से ढलान के साथ, दोनों तरफ से छत के प्रक्षेपण को किनारे करते हैं
• खिड़की, दरवाजे और नींव की दूसरी पंक्ति के साथ डुप्लिकेट करें।
• ऊपरी, दाहिने हिस्से में, विभिन्न आकारों के दो जुड़े आयतों के रूप में एक चिमनी जोड़ें
• हम त्रिकोणीय छत के नीचे एक रेखा खींचते हैं, इस प्रकार इसे दीवार से जोड़ते हैं

भागों की मुख्य रूपरेखा जोड़ें

• रखे हुए पासे का अनुकरण करने के लिए अग्रभाग की छत पर समानांतर रेखाएँ बनाएँ।
• विंडोज़ में विभाजन जोड़ें
• दरवाजे को एक लाइन से दो हिस्सों में बांटें
• प्रवेश द्वार के नीचे एक दहलीज बनाएं
• हम एक पिंजरे का उपयोग करके ईंट की नींव और पाइप को चित्रित करते हैं
• हम उपरोक्त तकनीक का उपयोग करके छत को टाइलों से सजाते हैं।

अतिरिक्त तत्वों के साथ एनिमेट करना

• यह केवल आपके विवेक पर घर को पेंट करने के लिए बनी हुई है
• वॉल्यूमेट्रिक हाउस तैयार है

घर को रंगीन बनाना

एक बच्चे के लिए बहुमंजिला इमारत कैसे बनाएं?

• सबसे पहले, कई मंजिलों पर एक घर की छवि के लिए, आपको इसके मापदंडों को निर्धारित करने की आवश्यकता है:

1. ऊंचाई
2. मंजिलों की संख्या
3. खिड़कियों और दरवाजों की संख्या

• अगला, हम मुखौटा के आकार के सामान्य रेखाचित्र बनाते हैं।
• हम संरचना की ऊंचाई, लंबाई को चिह्नित करते हैं
• हम खिड़कियां और एक दरवाजा लगाते हैं
• चूंकि हम एक बहुमंजिला इमारत बना रहे हैं, हम क्षैतिज रेखाओं के साथ खिड़कियों को स्पष्ट रूप से रेखांकित करते हैं।
• यदि एक 3 मंजिला घर चुना जाता है, तो हम खिड़कियों की चुनी हुई ऊंचाई की दूरी पर तीन ऐसी रेखाएं बनाते हैं, उनके बीच के अंतर के लिए एक मार्जिन छोड़ देते हैं।
• एक शासक का उपयोग करना और उसके साथ समान आयतों को मापना बेहतर है। इस मामले में, यह सुनिश्चित करना आवश्यक है कि छत और खिड़कियों के मुखौटे की रेखाएं एक दूसरे के समानांतर हों।
  पहले तो यह मुश्किल लग सकता है, लेकिन थोड़े अभ्यास से एक निश्चित कौशल आ जाएगा।
• इस सबसे कठिन चरण को पार करने के बाद, हम संरचना में अतिरिक्त विवरण जोड़ते हैं।
• हम आकृति को उज्जवल बनाते हैं, अनावश्यक रेखाओं को हटाते हैं

ड्राइंग शुरू करते हुए, हम शीट की लंबाई या चौड़ाई में चयनित आकार के आधार पर घर रखते हैं

बच्चों के लिए घरों के पेंसिल चित्र

रंग का उपयोग करके पेंसिल से घर बनाने का सबसे आसान तरीका।

रंग पृष्ठों का उपयोग करके घर की छवि का एक प्रकार

छोटे कलाकारों के लिए सरल ड्राइंग पैटर्न बहुत मददगार हो सकते हैं। बच्चे एक घर बनाते हैं स्केचिंग के लिए मुश्किल, लेकिन बहुत ही रोचक विकल्प

पेंसिल चित्र एक बच्चे के लिए एक वास्तविक शैक्षिक खेल हो सकता है। ऐसा करने के लिए, प्रत्येक बाद के पाठ को किसी भी खेल तत्वों को जोड़ते हुए, बढ़ती जटिलता के साथ किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, आज हम एक कुत्ते के लिए एक घर बनाते हैं, कल मुर्गे के पैरों पर एक झोपड़ी, और फिर एक राजकुमारी के लिए एक शानदार महल।
ललित कला न केवल बच्चे की रचनात्मक कल्पना के विकास के लिए, बल्कि दृढ़ता, जिम्मेदारी, धैर्य और कई अन्य सकारात्मक गुणों के विकास के लिए भी एक अच्छा प्रोत्साहन है।

वीडियो: घर कैसे बनाएं?