अनिद्रा। होमर. तंग पाल.
मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:
यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,
वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।
विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह -
राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग -
आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,
कि आपके पास केवल एक ट्रॉय, आचेन पुरुष हैं!
समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।
मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और यहाँ होमर चुप है,
और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है
और भारी दहाड़ के साथ वह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।
.

यह कविता द स्टोन (1916) के दूसरे संस्करण में प्रकाशित हुई थी और कवि द्वारा 1915 में लिखी गई थी। मंडेलस्टम की कई कविताओं की तरह, इसका कोई शीर्षक नहीं है, लेकिन यह पहला शब्द हो सकता है - "अनिद्रा"। यह हमें इस कविता को "अनिद्रा के दौरान लिखी गई कविताओं" की शैली का श्रेय देने की अनुमति देता है, जिसके दिलचस्प उदाहरण कई देशों के साहित्य में पाए जा सकते हैं। जहां तक ​​रूसी साहित्य का सवाल है, पहली कविता जो दिमाग में आती है वह पुश्किन की अनिद्रा के दौरान रचित कविताएं हैं। लेकिन आधुनिक मंडेलस्टैम में, विशेष रूप से उत्तर-प्रतीकवादी कविता में, लगभग हर महत्वपूर्ण कवि के पास या तो एक कविता है (अख्मातोवा, 1912; आंद्रेई बेली, 1921; पास्टर्नक, 1953), या कविताओं का एक पूरा चक्र (एनेन्स्की, 1904; व्याचेस्लाव इवानोव, 1911;) एम. स्वेतेवा, 1923) को "अनिद्रा" या "अनिद्रा" कहा जाता है। मंडेलस्टाम की कविता उनमें से किसी से भिन्न है; इस परंपरा का पालन करते हुए, फिर भी इसकी अपनी अनूठी विशेषताएं हैं।

हम इसे पहली पंक्ति से ही महसूस करते हैं। इसमें तीन संज्ञाएँ हैं, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र वाक्य है। इस तरह के शब्दहीन वाक्य 19वीं सदी की रूसी कविता में भी पाए जा सकते हैं (सबसे प्रसिद्ध उदाहरण, निश्चित रूप से, फेट की कविता "व्हिस्पर। डरपोक साँस लेना" है), लेकिन उत्तर-प्रतीकवादी कविता में ऐसे वाक्य इतने आम हैं कि कोई भी बोल सकता है /65/ का
शैलीगत उपकरण (ब्लॉक: "रात, सड़क, लालटेन ..."; पास्टर्नक: "बादल। सितारे। और बगल से - एक रास्ता और अलेको"; अखमतोवा: "इक्कीसवीं। रात। सोमवार // राजधानी की रूपरेखा धुंध में")1.

मंडेलस्टाम की 1913-1914 की कविताओं में ऐसे उदाहरण हैं। "सिनेमा" कविता निम्नलिखित पंक्तियों से शुरू होती है: "सिनेमा। तीन बेंच // भावुक बुखार। ”, और एक और कविता -“ ″आइसक्रीम! ″ सूरज। हवादार बिस्किट. // बर्फ के पानी के साथ पारदर्शी गिलास।

जैसा कि उपरोक्त उदाहरणों से देखा जा सकता है, ऐसे क्रियाहीन वाक्यों का उपयोग मुख्य रूप से पर्यावरण (परिदृश्य, शहर, आंतरिक) का सबसे रंगीन और सटीक वर्णन करने के लिए या (जैसा कि अखमतोवा में) तारीख और समय का अंदाजा देने के लिए किया जाता है। संज्ञाएँ शब्दार्थ रूप से जुड़ी हुई हैं, प्रत्येक एक नया विवरण देती है, टुकड़े-टुकड़े करके, चरण-दर-चरण चित्र बनाती है। मंडेलस्टैम की कविता "किनेमेटोग्राफ़" इसी प्रकार की है, लेकिन कविता "आइसक्रीम!.." इससे थोड़ी अलग है, और हमें तुरंत कोई स्पष्ट तस्वीर नहीं मिलती है। "आइसक्रीम" चिल्लाने के बीच (बोलचाल में इस्तेमाल किया जाता है, जिसका शाब्दिक अर्थ एक स्ट्रीट वेंडर का विस्मयादिबोधक है: "आइसक्रीम!") और "बिस्किट" शब्द, जो एक दूसरे के साथ संयुक्त हैं, "सूरज" शब्द है। पंक्ति में शब्दों को विशेषण "वायु" के अर्थ से जोड़ता है, जो "सूर्य" के साथ एक स्पष्ट संबंध रखता है, इस मामले में "बिस्किट" शब्द को संदर्भित करता है। इन हिस्सों को एक साथ जोड़ने में कुछ समय लगता है, और फिर हम एक बच्चे की आँखों से देखी गई सेंट पीटर्सबर्ग की धूप वाले दिन की तस्वीर देखेंगे।

"अनिद्रा..." कविता में समय और पर्यावरण का वर्णन कहीं अधिक जटिल है। कवि किसी चित्र को क्रमबद्ध रूप से नहीं, बल्कि बड़ी छलाँगों में बनाता है। शब्दों के बीच इतने बड़े अर्थ संबंधी अंतराल हैं कि पहली बार काव्यात्मक छवियों को जोड़ने वाले संघों को ढूंढना मुश्किल है। "अनिद्रा" और "होमर" शब्दों में क्या समानता है! निस्संदेह, "होमर" और "सेल्स" शब्दों को जोड़ना बहुत आसान है; और केवल दूसरी पंक्ति में ही इन तीन प्रमुख शब्दों के बीच का संबंध स्पष्ट हो जाता है, जिनसे कविता का प्रतिपादन किया गया है। अनिद्रा से छुटकारा पाने के लिए, कवि होमर, या यूँ कहें कि हेलस के "जहाजों की सूची" पढ़ता है। बिस्तर पर जाने से पहले इसे पढ़ना काफी कठिन है, और साथ ही, जहाजों की सूची को पढ़ना विडंबनापूर्ण है: लोग आमतौर पर सो जाने के लिए भेड़ों को गिनते हैं, लेकिन कवि होमरिक जहाजों को गिनता है।

तीसरी पंक्ति जहाजों की सूची को दर्शाने वाली दो तुलनाएँ जोड़ती है; दोनों मौलिक और अप्रत्याशित हैं. /66/

"दिस लॉन्ग ब्रूड" शब्दों में हम अप्रचलित "दिस" से मिलते हैं: 18वीं शताब्दी की कविता में आम, बाद के समय में यह पुरातन हो गया। दूसरी ओर, शब्द "ब्रूड" में पूरी तरह से अलग शैलीगत विशेषताएं हैं और आमतौर पर इसका उपयोग कुछ पक्षियों ("बतख ब्रूड", "चिकन ब्रूड") के संबंध में किया जाता है। "ब्रूड" शब्द के साथ संयोजन में "लॉन्ग" भी कुछ असामान्य का आभास देता है, क्योंकि अंतिम शब्द आमतौर पर उन चूजों को संदर्भित करता है जो भटक ​​गए हैं, उदाहरण के लिए, अपनी मां के पंख के नीचे।

जहाज ट्रॉय की ओर जाते हैं और इसलिए उनकी तुलना पानी पर तैरते पक्षियों की लंबी कतार से की जाती है; संभवतः पाठक का पहला जुड़ाव बत्तखों के परिवार से है! हम देखते हैं कि ऐसी परिभाषा का एक व्यंग्यात्मक अर्थ भी है। यहां पिछले शब्द "ब्रूड" की तुलना में पुरातन, काव्यात्मक शब्द "यह" और देहाती के बीच एक शैलीगत विसंगति है, लेकिन, दूसरी ओर, पहली नज़र में, इन असंगत शब्दों के बीच एक संबंध भी है। शब्द: उदात्त काव्यात्मक मोड़ के बाद और अधिक "जमीन से जुड़ा" और सरल आता है। हम ठीक-ठीक नहीं कह सकते कि कवि हमारा ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता था।

1915 में, जब मंडेलस्टाम ने यह कविता लिखी, तो साहित्य में होमर के जहाजों की सूची के बारे में चर्चा हुई। दो साल पहले, अपोलोन पत्रिका ने एनेंस्की का मरणोपरांत निबंध कविता क्या है? प्रकाशित किया था। लेख के प्रावधानों में से एक: कविता को कुछ तथ्यों पर जोर देने के बजाय प्रेरित करना चाहिए। (सबूत के तौर पर, एनेन्स्की होमर की जहाजों की सूची का हवाला देते हैं।) आधुनिक दृष्टिकोण से, अपरिचित नामों की एक लंबी गणना थका देने वाली है (और यही एक कारण है कि मंडेलस्टैम की कविता में कवि रात में ऐसा ही पढ़ने का चयन करता है)। लेकिन, दूसरी ओर, "सूची" में किसी प्रकार का जादुई आकर्षण लगता है। इस सूची का उपयोग वेरलाइन की पंक्तियों "डे ला म्यूज़िक अवांट टुटे चॉइस्ड" के चित्रण के रूप में किया जा सकता है। आधुनिक पाठक के लिए नामों का अब कोई मतलब नहीं रह गया है, लेकिन उनकी असामान्य ध्वनि कल्पना को खुली छूट देती है और ऐतिहासिक घटना की तस्वीर को पुनर्स्थापित करती है: पूरी दुनियासंवेदनाएं और स्मृतियां, जहां युद्ध के समूह महिमा की गूंज के साथ मिश्रित होते हैं, और सुनहरे कवच और बैंगनी पाल की चमक अंधेरे एजियन लहरों के शोर के साथ मिलती है?

"ब्रूड" शब्द, जिसका एक अतिरिक्त अर्थ भी है, एक प्रकार का रीतिमूलीकरण है। "बाहर लाओ / नेतृत्व करो" का अर्थ है "बड़ा होना", "पालन करना", "शिक्षित करना"; "लीड", "लीड" शब्द का दूसरा अर्थ /67/
आदि, तो यहाँ, जहाँ तक मैं समझता हूँ, शब्दों का खेल है। फिर पूरी पंक्ति की लय पहले दो से भिन्न होती है। यहां आयंबिक सिक्स-फुट का प्रयोग किया गया है, जो आधुनिक रूसी कविता के लिए असामान्य है। अलेक्जेंड्रिया कविता और रूसी हेक्सामीटर से संबद्ध, इस कविता में इसका सीधा संबंध होमर और शास्त्रीय कविता से है। पहली दो पंक्तियों में, सामान्य मर्दाना कैसुरा ("होमर", "जहाज"), तीसरी और चौथी में, यह डैक्टिलिक ("ब्रूड", "हेलाडा") में बदल जाता है, दूसरे शब्दों में, जैसे ही कवि का विचार अनिद्रा से इलियड पर प्रतिबिंब तक स्विच करता है, कविता की लय स्वयं बदल जाती है: न केवल डैक्टाइलिक कैसुरा, बल्कि दोहराया गया "यह" (अस्थिर स्थिति में), और आंतरिक कविता ("लंबा" - "क्रेन") - यह सब पंक्ति को एक विशेष अर्थ और अभिव्यक्ति देता है।

जहाजों की सूची को दर्शाने वाला एक अन्य विवरण है "यह ट्रेन एक क्रेन है।" पिछली तुलना में तैरते पक्षियों से जुड़े संबंध और विकसित होते हैं, और, जो मंडेलस्टैम के लिए विशिष्ट है, काव्यात्मक छवियां पृथ्वी से आकाश तक "उठती" हैं: जहाजों की तुलना अब ट्रॉय की ओर जाने वाले क्रेन वेज से की जाती है। "क्रेन" रूपक, निश्चित रूप से, लोकप्रिय है और नया नहीं है, जैसा कि विक्टर टेरास ने नोट किया है, इसका उपयोग इलियड 3 में भी किया गया था। इसका एक उदाहरण तीसरे गीत में पाया जा सकता है: "तीन बेटे दौड़ते हैं, एक आवाज के साथ, एक रोने के साथ, पक्षियों की तरह: / ऊंचे आकाश के नीचे सारस का रोना ऐसा है, / यदि, सर्दियों के तूफान और अंतहीन दोनों से बचकर बारिश, / झुंडों की चीख के साथ महासागर के तेज प्रवाह में उड़ते हैं…” (एन. गेडिच द्वारा अनुवादित)। दूसरे गीत में भी इसी तरह की पंक्तियाँ हैं, इस बार आचेन्स के बारे में: "उनकी जनजातियाँ, प्रवासी पक्षियों के असंख्य झुंडों की तरह, // हरे एशियाई घास के मैदान में, चौड़े बहने वाले कैस्ट्रा के नीचे, // इधर-उधर घूमती हैं और मज़े करती हैं पंखों के फड़फड़ाने के साथ, // रोने के साथ वे बैठे लोगों के सामने बैठ जाते हैं और घास के मैदान की घोषणा करते हैं, - / तो आर्गिव्स की जनजातियाँ, अपने जहाजों से और तम्बू से, / शोर से स्कैमैंड्रिया के घास के मैदान की ओर दौड़ पड़ीं; (एन. गेडिच द्वारा अनुवादित)। इन दोनों तुलनाओं में सारस की चीख पर जोर दिया गया है। दांते के "हेल" में कुछ ऐसा ही है: "जैसे एक क्रेन की कील दक्षिण की ओर उड़ती है // पहाड़ की ऊंचाई में एक सुस्त गीत के साथ, // तो मेरे सामने, कराहते हुए, छाया का चक्र // दौड़ गया ..." ( एम. लोज़िंस्की द्वारा अनुवादित)। हम गोएथे में भी यही पाते हैं।

हालाँकि, मंडेलस्टैम की तुलना इस मायने में असामान्य है कि मुझे यकीन है कि अभी तक किसी ने भी इसे जहाजों पर लागू नहीं किया है।
जहाजों की सूची के पहले विवरण की तरह, दूसरा - "यह ट्रेन एक क्रेन है" - विभिन्न शैलीगत स्तरों के शब्दों के संयोजन से आश्चर्यचकित करता है। पुरातन फिर से प्रकट होता है /68/
और काव्यात्मक "यह", जिसके बाद "ट्रेन" शब्द आता है, इसके सामान्य अर्थ के अलावा, इसका अर्थ "जुलूस" (ब्लोक: "मैं आपकी शाही ट्रेन को देख रहा हूं") या एक के बाद एक आने वाले वाहन भी हैं। : आमतौर पर ये वैगन, स्लेज आदि ("वेडिंग ट्रेन") हैं। "क्रेन" की परिभाषा के साथ इस शब्द का उपयोग असामान्य है, दूसरी ओर, "ट्रेन" शब्द, जो अधिक गंभीर संघों को उद्घाटित करता है, काव्यात्मक "यह" के साथ बेहतर रूप से संयुक्त है। अब ऐसा लगता है कि कवि ने उन व्यंग्यपूर्ण स्वरों को त्याग दिया है जो पिछली पंक्तियों में मौजूद थे; इसमें एक गंभीरता है जो अगले तीन प्रश्नों में समाप्त होती है। यह धारणा तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों में [ए] की प्रधानता से उत्पन्न होती है।

अगले श्लोक में, हमें जहाजों की श्रृंखला से संबंधित एक और तुलना मिलती है। इस बार यह काफी परिचित है: "क्रेन वेज"। यहां अब तुलना असामान्य नहीं है, बल्कि ध्वनियों का संयोजन है। पहले छंद की तीसरी पंक्ति में, हमने पहले ही आंतरिक कविता नोट कर ली है: "लंबी - क्रेन।" यह दोहराता है और आगे विकसित होता है: "क्रेन वेज"। यह ध्वनि पुनरावृत्ति निम्नलिखित के समान है: "विदेशी सीमाएँ"। इसके अलावा, [और], [y] पर सभी तनाव एक ही स्थिति में तीन बार दोहराए जाते हैं ([झू], [चू], [आरयू]), [जी] तीन बार दोहराया जाता है। ऐसा ऑर्केस्ट्रेशन सारसों की चीख और उनके पंखों के शोर की नकल करता हुआ प्रतीत होता है और पूरी पंक्ति को लय देता है, जिससे उड़ान की भावना बढ़ती है। सारस के रोने पर जोर देते हुए, मंडेलस्टम पुरानी काव्य परंपरा का सहारा लेते हैं, लेकिन साथ ही इसे समृद्ध करते हैं और अपने स्वयं के परिवर्तनों का परिचय देते हैं।

दूसरी पंक्ति में, एक वाक्यांश प्रकट होता है जो उड़ान के प्रचलित विचार को नष्ट कर देता है और हमें ट्रॉय के रास्ते पर लोगों के पास लौटाता है: "राजाओं के सिर पर दिव्य फोम है।" निस्संदेह, राजा वे हैं जो सूची में दर्शाए गए जहाजों पर सवार हैं, लेकिन "दिव्य झाग" शब्द का अर्थ इतना स्पष्ट नहीं है। इसका मतलब बस झाग हो सकता है - जहाज इतनी तेज़ गति से चलते थे कि समुद्री जहाज़ लोगों पर गिरते हुए उड़ जाते थे। या फिर इस वाक्यांश को सारस की उड़ान के बारे में पिछली तुलना से जोड़कर यह समझा जाए कि राजाओं के सिर पर बादल थे?

"दिव्य" की परिभाषा मंडेलस्टैम की कविता "साइलेंटियम" की याद दिलाती है, जो देवी एफ़्रोडाइट के जन्म को संदर्भित करती है। चूँकि प्रेम की देवी का जन्म हुआ था समुद्री झाग, फोम को "दिव्य" कहा जा सकता है। तो यह प्रेम के रहस्य से जुड़ा है, और यह वाक्यांश इस कथन से पहले है कि समुद्र सहित हर चीज़ प्रेम से प्रेरित होती है। /69/

इसके बाद ट्रॉय की ओर जाने वाले जहाजों और लोगों का जिक्र करते हुए सवाल उठता है: "आप कहां जा रहे हैं?" प्रश्न अप्रासंगिक लगता है, क्योंकि यह स्पष्ट है कि राजाओं को स्पष्ट पता है कि वे कहाँ जा रहे हैं। वस्तुतः एक भौगोलिक लक्ष्य ही स्पष्ट होता है, जिसके पीछे एक और, अधिक अमूर्त तथा अधिक महत्वपूर्ण लक्ष्य देखा जा सकता है। अगला वाक्य (कोई क्रिया नहीं) हर चीज़ को उसके स्थान पर रखता है। कविता का मुख्य बिंदु यही है. अब हमें समझ में आने लगा कि कवि क्या कहना चाहता था।

यह विरोधाभासी लग सकता है, प्रश्न का उत्तर इस प्रश्न में निहित है: "यदि यह ऐलेना के लिए नहीं होता, / तो अकेले आपके लिए ट्रॉय क्या है, आचेन पुरुषों?"। यह प्यार ही था जिसने "आचेन लोगों" को एक बेड़ा इकट्ठा करने और ट्रॉय जाने के लिए प्रेरित किया। इस विचार को लेखक ने तीसरी यात्रा की पहली पंक्ति में सामान्यीकृत रूप में दोहराया है: "समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।" पिछली यात्रा के दूसरे प्रश्न के उत्तर के रूप में, हमें एक संक्षिप्त और सरल निष्कर्ष मिलता है: "सब कुछ प्रेम से संचालित होता है।" लेकिन यहां दो और शब्द हैं, रहस्यमय और विचारोत्तेजक: "समुद्र" और "होमर।" उनका क्या मतलब है? इस बीच, शब्द एक साथ अच्छे से चलते हैं। न केवल शब्दार्थ की दृष्टि से - पिछली दो यात्राओं में वे पहले से ही एक साथ उपयोग किए गए थे - बल्कि ध्वनि की दृष्टि से भी। दोनों शब्दों में समान ध्वनियाँ हैं: "होमर" शब्द "समुद्र" का लगभग पूरा विपर्यय है।

यह विचार कि होमर प्रेम से प्रेरित है, विभिन्न तरीकों से समझा जा सकता है। यदि हम होमर को एक कवि के रूप में आंकें, तो सारी कविता प्रेम से प्रेरित होती है, और केवल एक व्यक्ति का प्रेम नहीं, बल्कि अधिक अमूर्त अर्थ में प्रेम। "होमर" ओडिसी और इलियड में वर्णित ऐतिहासिक घटनाओं का एक रूप भी हो सकता है। कहानी की मुख्य प्रेरक शक्ति प्रेम, जुनून, मानवीय भावनाएँ हैं। यह बिल्कुल स्पष्ट है, लेकिन हम यह कैसे कह सकते हैं कि समुद्र प्रेम से प्रेरित होता है? पहली नज़र में, ऐसा लगता है कि "समुद्र" शब्द का अर्थ "होमर" शब्द और इस नाम के कारण होने वाले जुड़ाव से है। इलियड में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हुए, "समुद्र" शब्द "होमर" नाम के अनुरूप है और उसके लिए एक रूपक है।

जैसे-जैसे कविता आगे बढ़ती है, कठिन कार्य सरल हो जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि "समुद्र" का अपना ही अर्थ है। उदाहरण के लिए, यह मानता है कि ब्रह्मांड में सब कुछ प्रेम से संचालित और निर्देशित होता है। वैसे तो यह एक आम काव्य स्थल है. बेशक, इलियड में ऐसी कोई चीज़ नहीं है, लेकिन, जैसा कि विक्टर टेरास नोट5 करते हैं, यह विचार हेसियोड के थियोगोनी में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है: पृथ्वी के अंतर्निहित आंत्र में /70/
गहरा, / और सभी शाश्वत देवताओं में, सबसे सुंदर इरोस है। // मीठी-महक - यह सभी देवताओं और सांसारिक लोगों के पास है // छाती में आत्मा को जीतता है और सभी को तर्क से वंचित करता है*”6।

हमें यही विचार एक फ्रांसीसी पार्नाशियन लेकोन्टे डी लिस्ले की "प्राचीन कविताओं" में से एक में मिलता है। उनकी लंबी कविता "हेलेन" हेलेन के अपहरण और ट्रोजन युद्ध की शुरुआत तक की घटनाओं का वर्णन करती है। इस कविता में प्रेम के विषय पर भी बहुत जोर दिया गया है; एक सामान्य निष्कर्ष के रूप में, एक लंबा एकालाप दिया गया है, जो प्रेम की शक्ति, इरोस की शक्ति, सभी मानव जाति के शासक के रूप में साबित करता है - विचार जो हेसियोड में भी पाए जाते हैं:

तो, मेरे पास कुछ भी नहीं है
जेमिट सूस अन टूर क्रूर,
इरोस, डोमिनूर डू सिएल,
इरोस, इरोस, डॉम्पटेउर डू मोंडे।

शास्त्रीय विचार भी दिव्य प्रेम के सिद्धांत में विकसित हुआ, जो ब्रह्मांड को चलाता है, प्रेम में पूर्णता के प्लेटोनिक विचार और अरस्तू के "अचल इंजन" के विचार में प्रस्तुत किया गया (मंडेलस्टैम की "चालें" शास्त्रीय दर्शन में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती हैं) ); सावधानीपूर्वक डिज़ाइन किए गए पदानुक्रम के रूप में, इस सिद्धांत को मध्ययुगीन धार्मिक विचार में भी प्रस्तुत किया गया था: "पूरे सिस्टम को जोड़ने वाला संबंध प्रेम है, क्या यह सबसे निम्न प्रकार का प्रेम है जो पत्थर को स्थापित करने के लिए हिलाता है" सही जगहया क्या यह मानव आत्मा में ईश्वर के प्रति स्वाभाविक रूप से प्रेरित प्रेम है। दांते के स्वर्ग की अंतिम तीन पंक्तियों में, कवि उच्चतम वृत्त पर पहुँचता है, जहाँ दिव्य प्रेम उसके सामने प्रकट होता है, ब्रह्मांड को गतिमान करता है और उसी क्षण से अपने विचारों और इच्छा का मार्गदर्शन करता है:
यहाँ उच्च भावना समाप्त हो गई थी; लेकिन जुनून और इच्छा पहले से ही मेरे लिए प्रयासरत है, मानो पहिए को एक समान गति दे दी गई हो। प्रेम जो सूर्य और प्रकाशमानों को प्रेरित करता है**।

मंडेलस्टैम की "सब कुछ प्यार से प्रेरित है" को एक सूत्र के रूप में माना जा सकता है जो ऐलेना की कहानी को पूरा करता है। लेकिन कविता यहीं समाप्त नहीं होती, जैसा कि हो सकता था। यह एक नया मोड़ लेता है. एक पूरी तरह से अप्रत्याशित प्रश्न इस प्रकार है: "मुझे किसकी बात सुननी चाहिए?"। यह अप्रत्याशित है, क्योंकि अब तक हम इस तथ्य के बारे में बात करते रहे हैं कि "होमर" और "समुद्र" दोनों एक ही बल से संचालित होते हैं। क्या कौन में कोई अंतर है /71/
उनमें से कवि को सुनने के लिए? जाहिर है, एक अंतर है, और कवि हमें अपनी पसंद के बारे में बताता है: वह कविता से "होमर" या "समुद्र" की नहीं, बल्कि वास्तविक गर्जन वाले काले सागर की आवाज़ सुनता है।
फिर, जैसे कि उड़ने वाली क्रेनों के मामले में, समुद्र की छवि टकराने की स्थिति में ध्वनियों के संयोजन से बनाई जाती है। फिर से, नर कैसुरा डैक्टिलिक में बदल जाता है, [ओ] पंक्तियों में प्रबल होता है, विशेष रूप से आखिरी में, फिर एक शानदार विकल्प होता है [एच] - [डब्ल्यू] - [एक्स]। यह सब अंतिम पंक्तियों को विशेष महत्व देता है।

यहाँ क्या मतलब है? यदि अब तक सब कुछ पर्याप्त रूप से स्पष्ट था: कवि, अनिद्रा से पीड़ित, होमर को रात के लिए पढ़ने के लिए चुनता है। यह पुस्तक प्रेम पर केन्द्रित कई संघों और छवियों को उजागर करती है। थोड़ी देर बाद, वह किताब एक तरफ रख देता है और अपने चारों ओर गरजते समुद्र की आवाज़ सुनता है। इस समुद्र का क्या मतलब है? क्या यह एक सपने, एक कवि की नींद का रूपक है?

पिछले छंदों में भी ध्यान का केंद्र बिंदु समुद्र था। यह होमर का समुद्र था, और तीसरी यात्रा की पहली पंक्ति उन्हें एकजुट करती है। अब, अंतिम दो पंक्तियों में, समुद्र का एक अलग अर्थ है। यह अब दिव्य झाग वाला समुद्र नहीं है, बल्कि उदास काला सागर है: "समुद्र काला है।" टेरास का कहना है कि यह एक "विशिष्ट होमरिक" छवि है और आचेन्स के बारे में इलियड की समान पंक्तियों का हवाला देते हैं: "... और असेंबली स्क्वायर में // लोग फिर से अपने जहाजों से और तम्बू से, // एक के साथ पहुंचे रोना: एक शांत समुद्र की लहरों की तरह, // किनारे से टकराते हुए, वे गरजते हैं; और पोंटस को जवाब देता है" *** 8.

लेकिन इस छवि का व्यापक अर्थ प्रतीत होता है: ठोस और रूपक दोनों। यह "काला सागर" वास्तव में काला सागर हो सकता है, और इसलिए इसमें क्रीमिया और वोलोशिन के कोकटेबेल की यादें शामिल हो सकती हैं। मरीना स्वेतेवा ने इस कविता को उद्धृत करते हुए यहां तक ​​लिखा: "काला सागर"9। और मंडेलस्टैम की कविता "रविवार के चमत्कार पर विश्वास नहीं हो रहा है...", जो क्रीमिया को संदर्भित करती है और जो शायद आंशिक रूप से वहां लिखी गई थी, हमें "उन पहाड़ियों... // जहां रूस टूटता है // काले और बहरे समुद्र के ऊपर" खींचती है।

समुद्र की छवि का मतलब नेवा नदी भी हो सकता है, जिसने 1916 से मंडेलस्टैम की कविता में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। उनका उल्लेख न केवल तटस्थ अभिव्यक्तियों में किया गया है, जैसे "नेवा के तट पर" या "नेवा लहर", बल्कि उन विशेषणों के साथ भी जो कवि की भावनाओं को व्यक्त करते हैं: "भारी नेवा" और यहां तक ​​कि "काले नेवा के ऊपर"। समुद्र की छवि, /72/
कमरे में दिखाई देना नेवा के संदर्भ में अन्य कविताओं में भी मौजूद है, अर्थात् "स्ट्रॉ" नामक दो कविताओं में। वे "अनिद्रा के दौरान लिखी गई कविताओं" का भी उल्लेख करते हैं: "जब, स्ट्रॉ, आप एक विशाल शयनकक्ष में नहीं सोते हैं ..."। पहली कविता में - बर्फीले दिसंबर की तस्वीर:

दिसंबर गंभीरता से अपनी सांसें प्रवाहित करता है,
मानो कमरे में कोई भारी नेवा हो।

दूसरे में, समान पंक्तियों में, "मानो" एक "भौतिक रूपक" में बदल जाता है:

एक विशाल कमरे में भारी नेवा,
और कुलीनग्रेनाइट से बह रहा है.

जैसा कि कविता "अनिद्रा ..." में पानी की छवि का उपयोग कुछ ठंडा, भारी वातावरण बनाने के लिए किया जाता है। पहली कविताओं में थोड़े गंभीर स्वर भी हैं। यह "दिसंबर गंभीर" है, जिसकी तुलना नेवा से की जाती है; "गंभीर" हमारी कविता में "अलंकृत" शब्द के समानांतर दिखता है। दूसरी कविता में, अब इतनी गंभीरता नहीं है और भारीपन पर जोर दिया गया है: दिसंबर की "सांस" गायब हो जाती है, और इसके बजाय "भारी" विशेषण के साथ ग्रेनाइट की छवि दिखाई देती है।
दूसरे शब्दों में, यहां यह महत्वपूर्ण है कि कविता में "काला सागर" का कुछ भौगोलिक नामों के साथ कोई जीवनी संबंधी अर्थ और संबंध नहीं है, चाहे वह काला सागर हो या नेवा। लेकिन इससे कविता के अर्थ की समझ में शायद ही स्पष्टता आती है। स्पष्ट है कि यहाँ एक रूपक का प्रयोग किया जा रहा है। लेकिन उसका मतलब क्या है? "होमर" कुछ निश्चित और समझने योग्य है, हम चाहेंगे कि "समुद्र" का भी एक विशिष्ट अर्थ हो। हालाँकि, यहाँ मुद्दा यह है - मंडेलस्टाम का एक विशिष्ट उपकरण - कि कवि एक संज्ञा की तुलना एक ऐसे शब्द से करता है जिसकी व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की जा सकती है।

सबसे पहले, समुद्र होमर से जुड़ा था, और इसका मतलब था कि उनके बीच कुछ समान था। फिर कवि मौजूदा अंतर को ध्यान में रखते हुए उनके बीच चयन करता है। हमें यहां किस विरोध का सामना करना पड़ रहा है? होमर ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करता है जो बहुत समय पहले घटित हुई थीं। इलियड को पढ़ते हुए कवि वर्तमान (अनिद्रा) से अतीत में चला जाता है। जब वह किताब को एक तरफ रख देता है ("और यहाँ होमर चुप है"), वह फिर से वर्तमान में लौट आता है। यहां का समुद्र केवल होमर का सागर नहीं है, बल्कि असली समुद्र है, जो इसमें है इस पलकवि के चारों ओर गड़गड़ाहट। /73/

तो हम समुद्र को कवि के जीवन, उसकी भावनाओं को समाहित करते हुए वर्तमान के प्रतीक के रूप में समझ सकते हैं। कविता 1915 की है। लोगों के जुनून और भावनाएं इतिहास की प्रेरक शक्ति के रूप में कार्य करती हैं, जो एक बार फिर मानवता को एक लंबे, खूनी युद्ध में धकेल देती हैं। युद्ध के मैदान में भेजी गई रेजिमेंटल सूचियाँ या मृत सैनिकों और अधिकारियों की सूचियाँ उस समय के लिए सामान्य बातें हैं: शायद वे वही हैं जिन्हें कवि हेलास के जहाजों की सूची के साथ जोड़ता है। कमरे में समुद्र की छवि खतरे का आभास देती है, जो हमें एनेंस्की की कविता "द ब्लैक सी" को याद करने के लिए मजबूर करती है, जिसमें (प्रसिद्ध पुश्किन कविता "टू द सी" के विपरीत) वे क्रांति का नहीं, बल्कि मृत्यु का प्रतीक हैं। ("नहीं! आप विद्रोह का प्रतीक नहीं हैं, // आप - मौत का दावत का कटोरा")10। क्रिया "अलंकृत करना", 18वीं शताब्दी की अलंकार की विशेषता, एक शास्त्रीय त्रासदी का आभास भी देती है।
यह अंतिम पंक्तियों की व्याख्या करने के विकल्पों में से एक है। लेकिन अन्य भी हैं. समुद्र, होमर की तरह, जिसका उल्लेख पहले ही किया जा चुका है, "प्रेम से प्रेरित" है और यह कविता निस्संदेह प्रेम के बारे में है। लेकिन मंडेलस्टाम के प्रेम गीत अन्य कवियों की समान कविताओं से बहुत अलग हैं। किसी कवि की व्यक्तिगत भावनाएँ शायद ही कभी सतह पर होती हैं, वे कविता और इतिहास जैसे अन्य विषयों के साथ संयुक्त और गुँथी हुई होती हैं, जैसा कि हमारे मामले में है। किसी के हेडबोर्ड पर फिट होने वाली "कुछ" एक छवि हो सकती है जो प्यार का संकेत देती है: उदाहरण के लिए, एक प्रेमी अपनी प्रेमिका के बिस्तर के पास आ रहा है। होमर द्वारा रचित इलियड ने कवि को प्रेम के बारे में बताया, और जब वह किताब नीचे रखता है, तो समुद्र की लहरें उसे वही फुसफुसाती हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, इस विषय में कवि की रुचि है, वह कमरे में भरने वाली समुद्र की खतरनाक और साथ ही भावपूर्ण आवाज को दबा नहीं सकता है; समुद्र, कवि के सिर के इतना करीब है कि उसे निगलने का खतरा है।

इन पंक्तियों की एक और व्याख्या संभव है. कई कविताओं में मंडेलस्टाम प्रकृति की तुलना कविता, कला और संस्कृति से करते हैं, उनका विरोध करना या उन्हें एक साथ लाना पसंद करते हैं। एक कविता कहती है, "प्रकृति वही रोम है और उसमें प्रतिबिंबित होती है," और दूसरी में - "जंगलों में ओरिओल्स हैं ..." - प्रकृति की तुलना होमर की कविताओं से की जाती है। कविता "अनिद्रा ..." भी ऐसे छंदों को संदर्भित करती है, हालांकि यहां हम पूरी प्रकृति के साथ नहीं, बल्कि उसके एक हिस्से के साथ काम कर रहे हैं। अर्थ निम्नलिखित है: क्या लेखक को प्रेम, युद्ध, मृत्यु, या प्रकृति की आवाज़, स्वयं जीवन की आवाज़, उसी के बारे में बात करते हुए कविता की आवाज़ सुननी चाहिए?
मैं यह दिखाने के लिए विभिन्न रीडिंग देता हूं कि इन छवियों को समझने का प्रश्न खुला रहता है। यह "विषय का खुलापन" पूरी कविता की अस्पष्टता का हिस्सा है, जो पाठक को सोचने पर मजबूर करता है। यह पहली पंक्ति से शुरू होता है; जब इस पंक्ति का अर्थ स्पष्ट हो जाता है तो कविता का कथानक और विचार कमोबेश स्पष्ट हो जाता है। लेकिन अंतिम पंक्तियाँ एक नए मोड़ का परिचय देती हैं, जो वास्तव में निष्कर्ष के बाद आवश्यक था: "समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।" इस तथ्य के बावजूद कि ये शब्द, एक प्रकार का कामोद्दीपक निष्कर्ष (वैसे, विशेष रूप से मौलिक नहीं), कविता समाप्त हो सकती है, इसकी अंतिम पंक्तियाँ ऐसी हैं जो फिर से अर्थ को अस्पष्ट बनाती हैं, और हमें इस पर विचार करने का अधिकार दिया जाता है कि क्या लेखक के मन में था. हालाँकि, दी गई व्याख्याओं में से केवल एक को चुनने की आवश्यकता नहीं है। मुझे लगता है कि वे सभी यहाँ हैं।

मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:
यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,
वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।

विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह, -
राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग,-
आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,
आचेन पुरुषों, आपके लिए ट्रॉय क्या है?

समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।
मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और यहाँ होमर चुप है,
और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है
और भारी दहाड़ के साथ वह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।

रजत युग. पीटर्सबर्ग कविता
19वीं सदी के अंत से 20वीं सदी की शुरुआत तक
लेनिनग्राद: लेनिज़दैट, 1991।

मैं एक। एसौलोव

पाठक की इच्छा या सहमति संवाद?

(ओसिप मंडेलस्टाम द्वारा इलियड पढ़ना) *

आइए हम मंडेलस्टाम की सबसे प्रसिद्ध कविता के पाठ को याद करें, जिसकी व्याख्या करने का प्रयास हम पहले ही दो बार लीथ द्वारा कर चुके हैं। हर बार इस पाठ को समझ के थोड़े अलग संदर्भ में रखा गया था, जिसे नए सिरे से और नीचे प्रस्तावित संस्करण में लागू किया जाएगा।

अनिद्रा। होमर. तंग पाल.

मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:

यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,

वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।

विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह -

राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग -

आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,

अकेले, आचेन पुरुषों, आपके लिए ट्रॉय क्या है?

समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।

मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और इसलिए, होमर चुप है,

और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है

और भारी दहाड़ के साथ, वह माल्विन के हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।

उपरोक्त पाठ और कुछ नहीं बल्कि होमरिक महाकाव्य का एक काव्यात्मक स्वागत है। पहली पंक्ति में पहले से ही, "अपने", पाठक और "एलियन", लेखक के बीच एक विशेष बातचीत की घोषणा की गई है; यदि "अनिद्रा" "अपना", वास्तविक, महत्वपूर्ण है, जो अनिद्रा से पीड़ित गीतात्मक नायक के "यहाँ और अभी" रहने की गवाही देता है, तो "होमर" शब्द के पीछे "एलियन", अतीत, किताबी झलकता है। यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि वाक्य व्यापक न हों, जिनकी सीमाएँ इस मामले में उन व्यक्तिगत शब्दों से मेल खाती हैं जिन पर हमने विचार किया है: पाठक और लेखक अभी भी एक-दूसरे से कुछ अलगाव की स्थिति में हैं, जिस पर काबू पाने का केवल अनुमान लगाया जा सकता है। मंडेलस्टैम की पंक्ति के अंत में, जहां विशेषण पहले से ही कुछ हद तक पिछले दो के पूर्व अलगाव को खोलता है नाममात्र के प्रस्तावएक शब्द से मिलकर बना है. हालाँकि, इसके साथ ही दूसरा वाक्य भी पाठक की वर्तमान स्थिति और "तंग पाल" के बीच एक प्रकार का मध्यस्थ है जो पहले से ही होमर की कलात्मक दुनिया से संबंधित है, और इसलिए उसी होमरिक किताबीपन से संबंधित है। अधिक सटीक रूप से, पाठक की कल्पना में उभरे ये "तंग दो सौ साठ पाल" समान रूप से होमर के नायकों की दुनिया और अनिद्रा से पीड़ित गीतात्मक नायक मंडेलस्टम की दुनिया से संबंधित हैं। निस्संदेह, वे होमर के पाठ और मंडेलस्टाम पाठक की चेतना के बीच में हैं। हालाँकि, यदि उत्तरार्द्ध के लिए यह केवल एक "दूसरी" वास्तविकता है, एक प्रकार का पुस्तक भ्रम और "उपस्थिति", "एक और जीवन", तो होमर के नायकों के लिए "तंग पाल" की दुनिया वास्तव में जीवन है (लेकिन उनका) जीवन) क्षेत्र, उनका एकमात्र और शाश्वत वर्तमान। साथ ही, मध्यवर्ती "बीच" को पूरी तरह से साकार करने और इस कार्य की उपस्थिति विशेषता (इसलिए "टाइट सेल्स") के तीव्र सक्रिय रूप को प्राप्त करने के लिए, "अपने" और "एलियन" की एक विशेष बैठक आवश्यक है। वास्तव में, पंक्ति का अंतिम वाक्य, कुछ समय के लिए, कथित सौंदर्य मुठभेड़ के प्रारंभिक परिणाम का प्रतिनिधित्व करता है: यही कारण है कि यह अनोखा परिणाम पंक्ति के अंत में स्थित है, न कि शाब्दिक रूप से पाठक और पाठक के बीच में। लेखक की उपस्थिति का क्षेत्र.

प्रसिद्ध "जहाजों की सूची" की व्याख्या इसके दुभाषिया द्वारा वैकल्पिक रूप से "एक लंबी ब्रूड", "क्रेन ट्रेन", "क्रेन वेज" के रूप में की जाती है। यह व्याख्या न केवल पुस्तक और जीवन को जोड़ती है, बल्कि मानवीय और प्राकृतिक भी है। "ब्रूड" के साथ प्रारंभिक "पक्षी" तुलना को फिर मानव ("ट्रेन") के साथ सहसंबंध के माध्यम से परिष्कृत किया जाता है, फिर "पक्षी" तुलना के साथ समाप्त किया जाता है। नतीजतन, मानव इतिहास में एक अनोखी घटना - ट्रॉय के खिलाफ अभियान, यह पता चला है, इसमें न केवल "मानव" समकक्ष हैं, बल्कि प्राकृतिक भी हैं: सालाना क्रेन के मौसमी प्रवासन को दोहराते हुए, जैसा कि "प्यार" ("सब कुछ") से प्रेरित है प्यार से चलता है"), यूनानियों के अभियान की तरह।

यद्यपि आचेन अभियान का ऐतिहासिक समय अपरिवर्तनीय रूप से अतीत में बना हुआ है, इसे मंडेलस्टम दुभाषिया द्वारा उसके जीवन के लिए आवश्यक माना और समझा जा सकता है, न कि केवल रैखिक इतिहास की कड़ियों में से एक के रूप में, इसे एक अलग स्थान पर रखकर (गैर-रैखिक) धारणा का संदर्भ: यह एक ऐतिहासिक घटना है जिसकी लगातार तुलना करके तुलना और एहसास किया जाता है प्राकृतिक घटना: क्रेन वेज, यानी वह जो अभियान से पहले था, और अभियान के दौरान, और उसके बाद।

होमर के लिए, आचेन्स का "विदेशी सीमाओं तक" अभियान अपनी विशिष्टता और मौलिक अपरिवर्तनीयता के कारण महत्वपूर्ण और आवश्यक है: यह कुछ ऐसा है जो किसी भी अन्य चीज़ से भिन्न है। इस स्थिति से, उनकी महाकाव्य महानता अटल और स्थिर है, चाहे ट्रोजन युद्ध के बाद कितनी भी शताब्दियाँ बीत चुकी हों। इस "महाकाव्य" दृष्टिकोण से, केवल वही महत्वपूर्ण है जो अद्वितीय और अप्राप्य है (और भावी पीढ़ियों द्वारा याद किए जाने के योग्य है): बाकी सब कुछ सदियों तक जीवित रहने का विशेषाधिकार खो देता है और वर्णन करने लायक नहीं है। यह "आराम" महाकाव्य चेतना के लिए अस्तित्व में नहीं लगता है (जैसा कि रूसी इतिहासकार के लिए ऐसे वर्ष थे जिनमें "कुछ भी नहीं था")। यही कारण है कि होमर, जो पहले से ही इस अभियान के समय से एक महाकाव्य दूरी से अलग हो गया था, इस ऐतिहासिक घटना को सटीक रूप से संदर्भित करता है, यही कारण है कि वह नायकों के अपने विवरण में प्रतिभागियों से संबंधित कुछ "सटीक" विवरणों को "पुनर्निर्मित" करने का प्रयास करता है। और ट्रॉय के साथ युद्ध के नायक।

इसलिए जहाजों का प्रसिद्ध विवरण, उनकी सूची ("सूची"), जो कि आई.एफ. के अनुसार। एनेंस्की, "वास्तविक कविता थी, जबकि उन्होंने प्रेरित किया (लेखक द्वारा जोर दिया गया। - आई.ई." ऐलिस। यह "सूची" होमर का शब्द है जो उनके वंशजों को भेजा गया था। जैसा कि रूसी कवि और पुरातनता के एक उत्कृष्ट पारखी ने ठीक ही कहा है, " इलियन के अधीन नौकायन करने वाले नवार्चों के नाम, अब कुछ भी नहीं कह रहे हैं, इन नामों की ध्वनियाँ, हमेशा के लिए शांत और मृत, पंक्तियों की एक गंभीर लय में, अब हमारे लिए भी समझ में नहीं आती हैं, जो प्राचीन हेलेनेस की जीवित श्रृंखलाओं की यादों में शामिल हैं। फूलों की किंवदंतियाँ, जो आज लीपज़िग में मुद्रित नीले शब्दकोशों की फीकी संपत्ति बन गई हैं। इतना मुश्किल क्या है, अगर एक बार भी नामों के प्रतीक (लेखक द्वारा जोर दिया गया। - I.E.) कविता के संगीत के लिए श्रोताओं में जागृत हो गए संवेदनाओं और यादों की दुनिया, जहां लड़ाई के गुट महिमा की गूंज के साथ मिश्रित होते हैं, और सुनहरे कवच और बैंगनी पाल की चमक अंधेरे एजियन लहरों के शोर के साथ मिलती है।

प्रसिद्ध "जहाजों की सूची" को केवल "मध्य तक" ही क्यों पढ़ा जाता है? क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि आधुनिक पाठक के लिए यह "सूची... बल्कि उबाऊ लगती है" नेट, क्योंकि सांस्कृतिक कोड हमेशा के लिए खो गया है, और इसके बिना होमर के इस शब्द को पर्याप्त रूप से समझना असंभव है? यदि ऐसी धारणा सही है, तो मंडेलस्टम के पाठ को पढ़ने का वेक्टर इस प्रकार हो सकता है: गीतात्मक नायक की प्रारंभिक "अनिद्रा" होमरिक कैटलॉग द्वारा इतनी "दूर" की जाती है कि जब इसे इस अंतहीन और उबाऊ सूची के बीच में पढ़ा जाता है , नायक अंततः सो जाता है। बाकी सब कुछ नींद का एक क्षेत्र है, जहां इलियड की वास्तविकताएं और सोते हुए पाठक के "हेडबोर्ड तक" पहुंचने वाली समुद्र की आवाज़ मिश्रित होती है ...

हालाँकि, एक और समझ अधिक पर्याप्त लगती है। क्रेन वेज के साथ जहाजों की सूची की "पक्षी-जैसी" तुलना के अर्थ की व्याख्या पर लौटते हुए, हम ध्यान देते हैं कि होमरिक हेक्सामीटर, जिसके साथ इलियड लिखा गया था, भी एक प्रकार के "वेज" जैसा दिखता है: स्वर में वृद्धि तीसरे चरण के बाद कैसुरा के साथ समाप्त होती है, और फिर इसकी कमी आती है। समुद्र की लहरों के चलने और किनारे से वापस लुढ़कने के शोर के ओनोमेटोपोइया के रूप में हेक्सामीटर की उत्पत्ति के बारे में भी किंवदंतियाँ थीं। इससे यह पता चलता है कि जहाजों की सूची (होमर का पाठ), समुद्र का शोर और क्रेन की कील में स्टैनिस्लाव कोज़लोव की एक सामान्य आंतरिक संरचना है, जिसे प्रश्न में काम में अद्यतन किया गया है। यदि ऐसा है, तो इसके दूसरे घटक द्वारा इस संरचना के पहले भाग की "दर्पण" पुनरावृत्ति (चाहे वह एक घटती लहर हो, क्रेन वेज का दूसरा भाग, या कैसुरा के बाद हेक्सामीटर की दूसरी आधी रेखा) पर्यवेक्षक को इस दोहराव (और इस दोहराव के अस्तित्व की आवश्यकता) का "अनुमान" लगाने की अनुमति देता है - इसके प्रत्यक्ष अनिवार्य चिंतन, पढ़ने या सुनने के बिना - पहले से ही इस दो-अवधि संरचना के पहले भाग से परिचित होने के बाद।

यदि "जहाजों की सूची" वास्तव में होमर का शब्द है जो पाठकों के रूप में हमें संबोधित है, तो मैंडेलस्टैम पाठक, जिसने इस सूची को "बीच में" पढ़ा है, और फिर धारणा के अपने संदर्भ में होमर की व्याख्या करता है, को समझने के लिए कहा जा सकता है उसे आधे शब्द से: पर्यवेक्षक को दिखाई देने वाली क्रेन वेज का आधा हिस्सा आसानी से बहाल किया जा सकता है, इसके दूसरे आधे हिस्से का "अनुमान" लगाया जा सकता है, यहां तक ​​​​कि इसे सीधे देखे बिना भी। इतना जानना (समझना) काफी है कि यह बिल्कुल सारसों का झुंड है।

बेशक, इस मामले में, किसी दिए गए संदर्भ में सभी महाकाव्यों के बाद होमर की वीरता को मंडेलस्टम द्वारा पढ़ने की पर्याप्तता को लेकर समस्या उत्पन्न होती है। एक छात्र जिसने न केवल इलियड, बल्कि "जहाजों की सूची" भी अंत तक नहीं पढ़ी है, और फिर, संक्षेप में, दावा करता है कि हमारे पास "प्यार के बारे में" (किसी भी मामले में, प्यार से "प्रेरित" कविता है) मूल कारण), शायद ही वह पुरातनता के प्रोफेसर से संतोषजनक मूल्यांकन पर भरोसा कर सकता है ... वास्तव में, क्या महाकाव्य के निर्माता इस तथ्य से "सहमत" होंगे कि ऐलेना ("यदि ऐलेना के लिए नहीं") असली कारण है (और कोई कारण नहीं) ऐतिहासिक अभियान के लिए, जिसके बिना यह कथित तौर पर अर्थहीन है और ट्रॉय की विजय ("अकेले लोगों, आपके लिए ट्रॉय क्या है")?

क्या इस तरह के "उत्कृष्ट" पढ़ने से, जैसे कि शास्त्रीय ग्रंथों की बाद की उत्तर-आधुनिक असाधारण व्याख्याओं की आशंका, हैरान लेखक की चुप्पी की ओर ले जाती है, जैसे कि किसी वंशज द्वारा नाराज हो जिसने अंतिम तीसरे छंद में उसकी "सूची" नहीं पढ़ी। ("और इसलिए, होमर चुप है")? मंडेलस्टैम पाठक का "उत्तेजक" प्रश्न, होमर के नायकों को संबोधित करता है और लेखक की घोषणाओं की असमानता का सुझाव देता है, जो "राजाओं" के दृढ़ विश्वासों से मेल खाता है, और कुछ छिपे हुए हैं - स्वयं नायकों और उनके लेखक दोनों की चेतना के लिए, यहाँ आकस्मिक नहीं है! - लक्ष्य: "कहां (यानी, वास्तव में, कहां और क्यों। - यानी) आप नौकायन कर रहे हैं?" ऐसा लगता है कि इस पाठक के "अविश्वास" के परिणामस्वरूप पुस्तक और प्राकृतिक की समानता का उल्लंघन हुआ है: शोरगुल वाला "काला सागर" होमरिक किताबीपन से ऊपर उठता हुआ प्रतीत होता है।

दरअसल, ऐसा नहीं है. पहले से ही अपना शब्द कहने के बाद, विचाराधीन ग्रहणशील तर्क के अनुसार, होमर को इलियड के वीर हेक्सामेटर्स के लिए, जैसा कि हमने पहले ही संकेत दिया है, समुद्र के शब्द द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। यह पता चला है कि यह वास्तव में होमर के कथन की निरंतरता है (जैसा कि कहा जा सकता है, दूसरा - कैसुरा के बाद - हेक्सामीटर लाइन का आधा), और इसका खंडन नहीं। समुद्र के "शब्द" की प्राकृतिक "अनन्तता" होमर के शब्द की "ऐतिहासिकता" को अस्वीकार नहीं करती है, बल्कि इसे हमेशा के लिए मानव संस्कृति की दुनिया में स्थापित कर देती है।

न तो होमर और न ही उनके नायक, "आचेन पुरुष", इसे "समझते" हैं, इसलिए उन्हें संबोधित मंडेलस्टम पाठक के प्रश्न अनुत्तरित रहते हैं। महाकाव्य चेतना के दृष्टिकोण से, निरंतर बदलते समुद्र की प्राकृतिक अराजकता का संगठित संरेखण द्वारा विरोध किया जाना चाहिए। युद्ध का क्रमहोमर द्वारा वर्णित जहाज। रैखिक धारणा के स्तर पर, न केवल होमर के नायक, बल्कि वह स्वयं समुद्र के विरोध में हैं, जैसे "मौन" - "शोर"। यह पूरी तरह से कहा जा सकता है कि इस स्तर पर मंडेलस्टैम के पाठ की व्यक्तिगत पंक्तियों की अंतिम क्रियाएं ("शांत" - "शोर") एक तुकांत जोड़ी हैं, जो एक विशिष्ट "बाइनरी विरोध" बनाती हैं। हालाँकि, समझ के गहरे स्तर पर, इस विरोध से परे एक क्षण का पता चलता है - एक वाक्यांश का वाक्यात्मक निर्माण, जो लेखक की दृष्टि से अधिक, इन काल्पनिक "ध्रुवों" (उनके बहुत ही विरोध, जैसे) के विरोध को हटा देता है "संस्कृति" और "प्रकृति" का विरोध काम नहीं करता है, अधिक सटीक रूप से, काम की कविताओं द्वारा "रद्द" किया जाता है)।

होमर और समुद्र दो बार कनेक्टिंग यूनियन "और" से जुड़े हुए हैं। उदाहरण के लिए: "और इसलिए, होमर चुप है, / और काला सागर, अलंकृत, शोर करता है।" इसमें बिना शर्त "ए" का विरोध नहीं है, बल्कि सटीक रूप से "और" है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि मंडेलस्टैम के पाठक होमर (और स्वयं होमर) के नायकों को उनसे बेहतर समझते हैं। या, किसी भी मामले में, ऐसी समझ होने का दावा करता है। क्या ऐसे पाठक का दावा होमरिक पाठ की व्याख्या में लीज़ की पर्याप्तता के दायरे से परे है? हमें विश्वास नहीं है.

बेशक, इलियड में वास्तविक "होमरिक" और महाकाव्य की समझ के वेक्टर, जो मंडेलस्टाम द्वारा उल्लिखित हैं, आश्चर्यजनक रूप से मेल नहीं खाते हैं। लेकिन ऐसी विसंगति "समझौते के संवाद" (एम.एम. बख्तिन) के लिए एक अनिवार्य और अनिवार्य शर्त है, जिसके बिना पाठक की चेतना लेखक के "इरादे" की एक अनावश्यक और खाली शब्दावली के लिए बर्बाद हो जाती है, भले ही वह पाठ में निहित हो। , और भाषाशास्त्रीय व्याख्या, अपनी सीमा में, ऐसे मामले में, यह ऐसा है मानो "अध्ययनित" पाठ में सन्निहित, तैयार लेखक के दृष्टिकोण के निरर्थक "क्लोनिंग" के लिए प्रयास करने के लिए बर्बाद हो गया है (हालांकि इस सीमा तक कभी नहीं पहुंचा)। अंततः, कार्य की "भावना" के बजाय "अक्षर" के प्रति यह शाब्दिक प्रतिबद्धता पाठ निर्माण के तैयार "कानून" को विरासत में लेती है और पाठक के अपूरणीय व्यक्तित्व को नजरअंदाज कर देती है: इस प्रकार लेखक का लेखन का "कानून" ऊपर उठ जाता है। पाठक की (मानवीय) स्वतंत्रता और संभावित रूप से अधूरे "बड़े समय" की विशालता में इस अतीत के वेक्टर के एक महत्वपूर्ण उद्घाटन के बजाय पाठक के वर्तमान में लेखक के अतीत को "संरक्षित" करती है।

क्या मंडेलस्टैम हेलेन की भूमिका पर स्पष्ट रूप से जोर देकर और इसके साथ ही, निर्णायक कथन "सबकुछ प्रेम से प्रेरित होता है" द्वारा होमर के पाठ को "आधुनिकीकरण" करता है? ऐसा तब होता यदि "प्रेम" की व्याख्या उनके द्वारा प्राचीन से मौलिक रूप से भिन्न समझ के संदर्भ में की जाती। हालाँकि, आइए इस तथ्य पर ध्यान दें कि मंडेलस्टैम के "प्रेम" में वास्तव में "सबकुछ" चलता है: न केवल प्राचीन पात्र, स्वयं इसे जाने बिना, बल्कि क्रेन, और समुद्र, और वायु क्षेत्र भी। आख़िरकार, "पाल" ठीक इसलिए "तंग" होते हैं क्योंकि वे "प्यार" से भी फुलाए जाते हैं। इस संदर्भ में "प्रेम" शब्द का क्या अर्थ है? आख़िरकार, यह इस शब्द के नए यूरोपीय (व्यक्तिगत) अर्थ से बिल्कुल अलग है। हमारे मामले में हम बात कर रहे हैंप्रेम-इरोस के बारे में, उस शक्तिशाली इरोस के बारे में, जो वास्तव में संपूर्ण प्राचीन संस्कृति में व्याप्त है, और जिसके अधीन न केवल दुनिया के तत्व, बल्कि प्राचीन देवता भी हैं। समुद्री झाग, जिसका एक कामुक - प्राचीन अर्थ में - अर्थ भी है, इस प्रकार की संस्कृति में केवल एफ़्रोडाइट की आकृति द्वारा स्थानीयकृत नहीं है, बल्कि, "दिव्य" के रूप में परिभाषित किया गया है, "राजाओं के सिर पर", नौकायन ट्रॉय को और हेलेन को प्यासा। यह पूर्व-वैयक्तिक (समझ के ईसाई संदर्भ में) संस्कृति, एक व्यापक भौतिकता से व्याप्त है जो हमें प्रभावित करती है, उदाहरण के लिए, प्राचीन मूर्तिकला में, इस संस्कृति के संबंध में बाहर होने की स्थिति से ही समग्र रूप से माना जा सकता है: यह बिल्कुल मंडेलस्टाम द्वारा घोषित स्थिति है।

एक पुराने व्यायामशाला चुटकुले के अनुसार, प्राचीन यूनानी अपने बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात नहीं जानते थे: कि वे प्राचीन थे। प्राचीन ग्रीक साहित्यिक प्रकारों और शैलियों के साथ-साथ विभिन्न सौंदर्य संबंधी विचारों को व्यक्त करने वाले लेखकों की स्थिति के बीच तीव्र, कभी-कभी महत्वपूर्ण अंतर के बावजूद, सभी साहित्यिक ग्रंथ प्राचीन संस्कृतिफिर भी, किसी न किसी रूप में, वे इस संस्कृति के प्रभुत्व, इसके सांस्कृतिक आदर्श, इसके दृष्टिकोण को प्रकट करते हैं। मंडेलस्टाम ने सटीक रूप से ऐसे पुरातन दृष्टिकोण, ऐसे सांस्कृतिक अचेतन को समझने और तैयार करने की कोशिश की, जिसमें होमर को इस संस्कृति के अंदर होने और अपने स्वयं के साहित्यिक वातावरण - निकट अतीत, वर्तमान और निकट भविष्य के संबंध में निर्धारित होने के बारे में पता नहीं था और न ही हो सकता था। . दूसरी ओर, मंडेलस्टाम ने "प्राचीन वर्तमान" पर केंद्रित इस रवैये को "अनलॉक" कर दिया, जिसकी बदौलत होमर की आवाज़ ने, अपना "स्वत्व" खोए बिना, छिपे हुए अर्थ प्राप्त कर लिए जो उस पर "आधुनिकता" द्वारा थोपे नहीं गए थे। बीसवीं शताब्दी जो मंडेलस्टाम के लिए प्रासंगिक थी, लेकिन यद्यपि होमर के पाठ में निहित थी, लेकिन पूरी तरह से संवादात्मक स्थिति में प्रकट हुई, जब भौतिकता का अंतर्ज्ञान यूरोप में प्रभावी होना बंद हो गया, एक अलग प्रकार से "पर काबू पा लिया गया" (लेकिन रद्द नहीं किया गया) संस्कृति का.

1891 - 1921 वर्ष। संग्रह "पत्थर"।

"अनिद्रा। होमर. तंग पाल" 1915।

कविता का विश्लेषण "अनिद्रा। होमर। तंग पाल ..."।1915.

मंडेलस्टाम अपनी कविताओं में सांस्कृतिक परतों की एकता की पुष्टि करते हैं। ए. अखमतोवा के संस्मरणों के अनुसार, जब पूछा गया कि तीक्ष्णता क्या है, तो कवि ने उत्तर दिया: "विश्व संस्कृति की लालसा।" यह कोई संयोग नहीं है कि होमर और रैसीन, पुश्किन और डिकेंस, गॉथिक और साम्राज्य, पुरातनता और क्लासिकवाद की छवियां और रूपांकन उनकी कविताओं में व्यवस्थित रूप से बुने गए हैं, जो आधुनिकता के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं।

विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह -

राजाओं के सिर पर दिव्य झाग -

समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।

पहचानने के लिए प्रश्न सामान्य विचारपूरी कविता के बारे में.

सामने का काम.

1. इस कविता ने किस चीज़ को आकर्षित किया, इसने किन भावनाओं को जगाया? कौन सी छवियाँ बनाई जाती हैं? कौन सी पंक्तियाँ मुख्य विचार का प्रतिनिधित्व करती हैं?

2. इस कविता का इतिहास क्या है?

3. गेय नायक का क्या होता है? कविता अनिद्रा की भावना को कैसे व्यक्त करती है?

समूहों में कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न.

छात्रों की मदद के लिए शब्दकोशों, साहित्यिक आलोचकों के लेखों के अंश की पेशकश की जाती है।

जहाजों की छवि.

1. हमें जहाज़ों की छवि सबसे अच्छी क्यों दिखाई देती है?

2. किस प्रकार के जहाज: गतिशील या स्थिर? क्रिया, वाक्य प्रकार, छंद आकार पर ध्यान दें।

3. पहले दो छंदों में क्रियाओं के काल पर, समय की अवधारणा से जुड़े क्रियाविशेषण पर ध्यान दें। आपने क्या नोटिस किया?

आचेन्स और हेलेन की छवियाँ।

4. शब्द की क्या भूमिका है क्रेन? इस शब्द से आपका क्या संबंध है?

5. ऐलेना की छवि कविता के सभी धागों का केंद्र बिंदु है। हम इस छवि के बारे में क्या जानते हैं?

6. कविता में एक शब्द क्यों है? ऐलेनासंयोजन के साथ तुकबंदी करता है ? आप इस पंक्ति को कैसे समझते हैं?

समुद्र और होमर की छवियाँ।

7. कुछ शब्दों के संबंध में आपका क्या जुड़ाव है: और समुद्र और होमरसंघ द्वारा एकजुट औरऔर शब्द सभी(समुद्र+होमर=सब कुछ)?

8. आप क्या सोचते हैं, कवि ने जिस शब्द का प्रयोग किया है वह किस अर्थ में है सुनना?

9. कविता में समुद्र की कौन सी छवि बनाई गई है? विशेषणों का सामान्य भावनात्मक स्वर क्या है? कवि ध्वनि लेखन की सहायता से गीतात्मक नायक के चयन की नियति पर किस प्रकार जोर देता है?

सुझाए गए उत्तर.

1. इस कविता ने किस चीज़ को आकर्षित किया, इसने किन भावनाओं को जगाया? कौन सी छवियाँ बनाई जाती हैं? कौन सी पंक्तियाँ मुख्य विचार का प्रतिनिधित्व करती हैं?

कविता शांति, रहस्य, भव्यता से आकर्षित करती है। होमर के इलियड से आचेन्स, जहाज़ों, समुद्र और एक गीतात्मक नायक की छवियाँ बनाई गई हैं। पंक्ति में मुख्य विचार: सब कुछ चलता है प्यार।

2. आइए आकर्षित करें ज्ञात तथ्यइस कविता के निर्माण के इतिहास से जुड़ा हुआ है।

एक संस्करण के अनुसार, मंडेलस्टम को इस कविता की प्रेरणा मैक्सिमिलियन वोलोशिन को मिले एक प्राचीन जहाज के टुकड़े से मिली थी, जिसके साथ वह कोकटेबेल में यात्रा कर रहे थे। हालाँकि, समग्र रूप से पुरातनता के विषय मंडेलस्टैम की प्रारंभिक कविताओं की विशेषता हैं। प्राचीन विश्व के प्रति कवि का आकर्षण सुंदरता के मानक और उस आधार के प्रति उसकी इच्छा है जिसने इस सुंदरता को जन्म दिया।

समुद्र का विषय, कविता में पुरातनता के विषय की तरह, आकस्मिक नहीं है, और न केवल कविता के जन्मस्थान के कारण होता है: मंडेलस्टैम पहली बार जून 1915 में कोकटेबेल आए थे। कई आलोचकों ने कहा कि मंडेलस्टैम सभी तत्वों की तुलना में पानी को प्राथमिकता देते हैं . हालाँकि, उनकी प्राथमिकता आसमान से गिरने वाली या पहाड़ों पर बहने वाली तेज़ धाराएँ नहीं हैं; वह शांत और शाश्वत गति से आकर्षित होता है: सपाट नदियाँ, झीलें, लेकिन अधिक बार - सबसे भव्य रूप - महासागर, राजसी रूप से विशाल शाफ्ट को घुमाते हुए। समुद्र का विषय प्राचीनता के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है: दोनों राजसी, भव्य, शांत, रहस्यमय हैं।

यह ज्ञात है कि ओ. मंडेलस्टैम को अपने जीवन की इस अवधि के दौरान एम. स्वेतेवा से प्यार हो गया था, लेकिन उसने इसका बदला नहीं लिया।

3. गीतात्मक नायक का क्या होता है? कविता अनिद्रा की भावना को कैसे व्यक्त करती है?

गीतात्मक नायक अनिद्रा से पीड़ित है। काला सागर तट पर, वह होमर को पढ़ता है, इस तथ्य पर विचार करता है कि आचेन्स और होमर दोनों प्रेम से प्रेरित थे। होमर - अतीत - चुप है. और समुद्र, जिसका दिव्य झाग राजाओं के सिर पर था, शोर मचाता हुआ गीतात्मक नायक के सिर के पास पहुँचता है। और यह प्रेम से प्रेरित है, अतीत को वर्तमान से जोड़ता है।

अनिद्रा की भावना को इस क्रिया द्वारा खूबसूरती से व्यक्त किया गया है: "मैंने जहाजों की सूची पढ़ी ..."। कवि होमर के "इलियड" के दूसरे गीत "द ड्रीम ऑफ बोईओटिया, या जहाजों की सूची" का उल्लेख करता है, जो ट्रॉय की घेराबंदी के लिए जहाजों के प्रस्थान के लिए समर्पित है। होमर के इलियड से ट्रॉय पर मार्च करने वाले ग्रीक जहाजों की सूची में कमांडरों के नाम और 366 लाइनों पर विवरण के साथ 1186 जहाज के नाम शामिल हैं। जहाजों की लड़ाकू सूची की अनंतता इस रात की अनंतता का एहसास कराती है।

जहाजों की छवि पर काम करें.

1. हमें जहाज़ों की छवि सबसे अच्छी क्यों दिखाई देती है?

जहाजों की छवि: एक विशेषण उन्हें देखने में मदद करता है तंग पाल, क्रेन ट्रेन, क्रेन वेज के साथ तुलना। एक दृश्य छवि प्रकट होती है.

2. आप किस प्रकार के जहाज देखते हैं, चलते हुए या स्थिर? क्रिया, वाक्य प्रकार, छंद आकार पर ध्यान दें।

हवा के साथ जहाज़ बहुत तेज़ चलते हैं: तंग पाल.क्रेन के साथ तुलना करके गति की गति पर जोर दिया जाता है: जहाज उड़ते हैं, एक रूपक एक बार हेलस के ऊपर चढ़ गयागति-उड़ान की छवि को बढ़ाता है। ऐसा लगता है कि जहाज़ समुद्र में नहीं, बल्कि ज़मीन के ऊपर चलते हैं।

आइए उन पंक्तियों को दोबारा पढ़ने का प्रयास करें जिनमें जहाजों की छवि बनाई गई है। आम तौर पर, गति को क्रियाओं के त्वरित परिवर्तन, ऊर्जावान शब्दों, बड़ी संख्या में व्यंजनों की मदद से व्यक्त किया जाता है जिसमें आवाज प्रमुख होती है (ध्वनियुक्त, आवाजदार, मजबूत अभिव्यक्ति की आवश्यकता होती है), ऊर्जावान लय। मंडेलस्टाम में जहाजों की आवाजाही में कोई तेजी नहीं है। इसके विपरीत, सुस्ती, अवधि की भावना होती है। क्रियाएँ बहुत कम हैं, अधिकांश वाक्य सर्वनाम या अपूर्ण हैं। हां, और व्युत्क्रम के परिणामस्वरूप मौजूदा क्रियाएं अपनी शक्ति खो देती हैं: उन्हें वाक्य के अंत में रखा जाता है।

कविता आयंबिक छह फुट में लिखी गई है। यह रूसी छंद में उपयोग की जाने वाली आयंबिक पंक्तियों में सबसे लंबी है - अलेक्जेंड्रियन कविता। ध्यान, चिंतन के स्वर के लिए धन्यवाद, इस आकार का उपयोग लंबे समय से दार्शनिक और ध्यानपूर्ण गीतों के साथ-साथ शोकगीत जैसी शैली में भी किया जाता रहा है। ऐसी शांत लय, काव्यात्मक सहजता से रहित, मुक्त गद्य वार्तालाप - शांत स्वर में सोचने की भावना पैदा करती है। गति को संप्रेषित करने के लिए, एक अधिक ऊर्जावान मीटर की आवश्यकता होगी: एक "मार्चिंग" ओडिक छंद और उससे जुड़ा आयंबिक टेट्रामीटर। ध्वनि और दृष्टि में विरोधाभास है.

3. पहले दो छंदों में क्रियाओं के काल, समय की अवधारणा से जुड़े क्रियाविशेषण पर ध्यान दें। आपने क्या नोटिस किया?

पहला छंद भूतकाल की क्रिया है। एक समय की बात हैभूतकाल के अर्थ को पुष्ट करता है - इतना समय पहले कि अब इसका पता लगाना संभव नहीं है सही समयआयोजन। दूसरा छंद वर्तमान काल है: तैरना।

निष्कर्ष

तो, हमारे सामने जहाज हैं, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, गतिहीन गति में, कवि ने जमे हुए समय की एक छवि बनाई - अतीत, हमेशा के लिए वर्तमान बना हुआ। संस्कृति की वास्तविकता में, समय खगोलीय समय से मेल नहीं खाता है। यह रुक सकता है, दोहरा सकता है, दूसरे के साथ जुड़ सकता है। कला समय से आगे निकल सकती है। संस्कृति इतिहास में एक जोड़ने वाला सिद्धांत है, यह मानव सभ्यता के विकास की निरंतरता और निरंतरता को सुनिश्चित करती है।

आचेन्स और हेलेन की छवि पर काम करें।

4. क्या आपने उस शब्द पर ध्यान दिया है क्रेनदो बार प्रयोग किया गया। उसे क्या भूमिका सौंपी गई है? इस शब्द से आपका क्या संबंध है?

शरद ऋतु। क्रेन का स्कूल. लंबी, सुंदर, लम्बी रूपरेखा। विस्तारित पंखों का चिकना फैलाव। हल्की उदासी. रूह कंपा देने वाली बड़बड़ाहट. सारसों का रोना रोने से जुड़ा हुआ है (इसलिए प्राचीन पौराणिक कथाओं सहित कई किंवदंतियाँ और परंपराएँ, क्रेन को अंत्येष्टि में शोक मनाने वालों, मृतकों की आत्माओं से जोड़ती हैं)।

धीरे-धीरे और सुचारू रूप से, कवि के विचार जहाजों की सूची से लक्ष्य, आचेन्स तक गुजरते हैं। और यह इस विचार की ओर ले जाता है कि विशाल सेना को स्थानांतरित करने का कारण प्रेम है: "यदि यह ऐलेना के लिए नहीं होता, / अकेले आपके लिए ट्रॉय क्या है, आचेन पुरुषों?"

यह श्रोताओं पर होमर के जहाजों की सूची के प्रभाव की बहुत याद दिलाता है: जहाजों की सूची उन्हें जीवन पर दार्शनिक चिंतन की ओर ले जाती है; मंडेलस्टाम भी.

5. ऐलेना की छवि कविता के सभी धागों का केंद्र बिंदु है। हम इस छवि के बारे में क्या जानते हैं?

ऐलेना एक दोहरी छवि है। इसके बारे में ब्लोक के शब्दों में कहा जा सकता है: सौंदर्य भयानक है.यह उन सभी के लिए खुशी और दुःख दोनों लाता है जो इसे देखते हैं।

उसकी उत्पत्ति दिव्य है: ऐलेना के पिता स्वयं ज़ीउस हैं, उसकी माँ प्रतिशोध की देवी नेमसिस है। ऐलेना अंडे से निकलती है, लेडा उसे ढूंढती है और उसे बड़ा करती है। ऐलेना को जन्म से ही भाग्य की सजा मिलनी तय है। महिलाओं में सबसे सुंदर, वह सुंदरता की देवी एफ़्रोडाइट की ईर्ष्या का कारण बनती है, और साथ ही उसका सबसे मजबूत हथियार है। हेलेन की सुंदरता की अफवाह ही झगड़े का कारण बन सकती है: सभी हेलेनिक नेता और नायक उसे लुभाते हैं। टकराव को रोकने के लिए, वे ऐलेना का जीवनसाथी बनने वाले के सम्मान की रक्षा करने की शपथ लेते हैं।

ऐलेना अपने पति मेनेलॉस के लिए दर्द और अपमान लाएगी, पेरिस के लिए मौत, जिसके साथ वह भाग जाएगी, एफ़्रोडाइट से प्रेरित जुनून का विरोध करने में असमर्थ। जिस शहर ने भगोड़े - ट्रॉय - को आश्रय दिया था, उसे नष्ट कर दिया जाएगा। हेलेन के अधिकांश प्रेमी, जो ट्रॉय की दीवारों पर चढ़ गए, मर जाएंगे।

रानी पर पथराव करने के लिए तैयार आचेन सेना, उसकी सुंदरता के सामने रुक जाएगी, और वह सम्मान और विजय के साथ, स्पार्टा में अपने घर लौट आएगी।

ऐलेना का मतलब है मशाल, प्रकाश.

कविता की सभी पंक्तियों का केंद्र बिंदु यही नाम है। आंदोलन का उद्देश्य, उसे उत्पन्न करना और रोकना। जीवन और मृत्यु की शुरुआत, जो संयोजनों में प्रकट होती है एक लंबा झुंड एक क्रेन ट्रेन है।आइए डाहल के शब्दकोश की ओर मुड़ें। ट्रेन - एक ही ट्रैक पर चलने वाली कई संयुक्त गाड़ियाँ; गंभीर, औपचारिक सवारी या जुलूस। शब्दकोश दूसरे अर्थ में सबसे आम शब्द संयोजनों के दो उदाहरण देता है: विवाह रेलगाड़ी - अंत्येष्टि रेलगाड़ी. और सभी अर्थ मंडेलस्टैम द्वारा महसूस किए जाते हैं। यहीं से मंडेलस्टाम की क्रेन के साथ जहाजों की तुलना आती है।

6. कविता में यह शब्द क्यों है? ऐलेनासंयोजन के साथ तुकबंदी करता है राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग |? आप इस पंक्ति को कैसे समझते हैं?

डिवाइन फोम और ऐलेना की तुकबंदी संयोग से नहीं हुई है।

आइए डाहल के शब्दकोश की ओर मुड़ें। दिव्य - ईश्वर की विशेषता, उससे उत्पन्न; उसके समान, ऊँचा, उत्कृष्ट, सुन्दर, अतुलनीय, अप्राप्य।यह पता चला है कि फोम दिव्य रूप से सुंदर है, यह हल्का और पिघलने वाला है, सांसारिक मुकुट की तुलना में अधिक सुंदर है क्योंकि ऐलेना का मार्ग इलियन के धन के मार्ग से अधिक महत्वपूर्ण है।

निष्कर्ष

ट्रॉय का मार्ग अस्तित्वहीनता का मार्ग है और साथ ही, सौंदर्य की ओर एक आंदोलन है, जो प्रेम के कारण होता है, एक ऐसा आंदोलन जो अस्तित्व की पूर्णता है, स्वयं जीवन है और, एक ही समय में, मृत्यु है। अचियन पुरुष, बुद्धिमान, राजसी, मजबूत, घमंडी, को राज्य के लिए दिव्य फोम का ताज पहनाया जाता है। और यह राज्य अनंत काल का है.

होमर और समुद्र की छवियों पर काम करें।

7. कुछ शब्दों के संबंध में आपका क्या जुड़ाव है: और समुद्र और होमरसंघ द्वारा एकजुट औरऔर शब्द सभी?

श्लोक III में कविता का मुख्य विचार व्यक्त किया गया है। यहाँ कविता में पहली बार मिलन प्रकट होता है औरएक प्रवर्धित अर्थ में. यह संबंध को मजबूत करता है, व्यावहारिक रूप से दो अवधारणाओं के बीच एक समान चिह्न रखता है: समुद्र, होमरऔर उन्हें शब्द के साथ जोड़ता है सभी।

XVII-XVIII सदियों में, होमर शब्द को ओमीर या ओमर लिखा गया था। शब्द उन्हीं अक्षरों से बने हैं, हमारे सामने एक विपर्यय है। कविता में, ऐसी तकनीक का उद्देश्य उन शब्दों के अर्थों के बीच संबंध बनाना है जो दिए गए पाठ के बाहर मौजूद नहीं हैं।

अवैयक्तिक और व्यक्तित्व

प्रकृति और मनुष्य

जीवन और कला

अराजकता और मन

तत्व और संस्कृति

आकारहीनता और रूप

अनंत काल और मनुष्य द्वारा रोका गया क्षणवगैरह।

निष्कर्ष

हम कह सकते हैं कि ये विपरीत अवधारणाएँ हैं जो एक संपूर्ण का निर्माण करती हैं।

सख्त सूत्र: , ऐसा प्रतीत होता है, कविता को बंद कर देना चाहिए। लेकिन यहाँ नया प्रश्न: मुझे किसकी बात सुननी चाहिए?और हम वास्तविकता की ओर, गीतात्मक नायक की ओर लौटते हैं।

8. आपके अनुसार कवि इस शब्द का प्रयोग किस अर्थ में करता है? सुनना?

जैसा वक्ता आदेश दे वैसा करो. गेय नायक का भाग्य इसी पर निर्भर करता है।

9. कविता में समुद्र की कौन सी छवि बनाई गई है? विशेषणों का सामान्य भावनात्मक स्वर क्या है? कवि ध्वनि लेखन की सहायता से गीतात्मक नायक के चयन की नियति पर किस प्रकार जोर देता है?

समुद्र दुर्जेय, अलंकृत, सतत गतिमान है, काली, भारी दहाड़ -अपरिहार्यता, दुर्जेय बल, शायद शत्रुता भी। यह सामान्य भावनात्मक स्वर है.

अनुनाद चालू हे. इस स्वर ध्वनि को "अंधेरा, उफनता हुआ, दुर्जेय" माना जाता है। ( ए -गर्म, हल्का - यह शब्दों में था ऐलेना, दिव्यफोम) . भावनात्मक स्वर को ध्वनि लेखन के साथ जोड़ा जाता है।

निष्कर्ष

और अब, जब एक दुर्जेय शक्ति, चाहे उसका नाम कुछ भी हो - तत्व, भाग्य, नियति - निकट आ रही है हेडबोर्ड तकगीतात्मक नायक (असुरक्षित नायक) कविता पूरी हो गई है। संक्षेप में कहना थोड़ा सा: और समुद्र, और होमर - सब कुछ प्रेम से संचालित होता है, आपको अभी भी इस आंदोलन के सामने आत्मसमर्पण करने की जरूरत है, सार्वभौमिक कानून का पालन करें, जैसे आचेन्स ने भाग्य का पालन किया, ट्रॉय की दीवारों के लिए प्रस्थान किया। यहीं से गीतात्मक नायक की अनिद्रा उत्पन्न होती है। पूर्ण जीवन जीना, सौंदर्य के लिए प्रयास करना, प्रेम करना बहुत कठिन है, इसके लिए साहस और आध्यात्मिक शक्ति की आवश्यकता होती है।

निष्कर्ष।प्रारंभिक मंडेलस्टैम की कविताओं की विशेषताएं:

• वास्तुकला,
• शब्द से संबंध निर्माण सामग्री(शब्द - पत्थर),
• पीढ़ियों के बीच संपर्क सूत्र के रूप में कला की समझ,
• सृजन, रचनात्मकता, जीवन-पुष्टि के उद्देश्य।

गृहकार्य:

छात्रों ने "स्टोन" संग्रह पढ़ा। लिखित कार्य C3, C4 निष्पादित करें। अपनी पसंदीदा कविताओं में से एक को दिल से सीखें।

गृहकार्य के उदाहरण:

"अनिद्रा" कविता के किन चित्रों के साथ। होमर. तंग पाल ... ”क्या जीवन के बारे में गीतात्मक नायक का विचार जुड़ा हुआ है?

मंडेलस्टैम की कविता में, छवियों की एक श्रृंखला हमारे सामने से गुजरती है: एक गीतात्मक नायक, होमर, समुद्र। गीतात्मक नायक अनिद्रा से पीड़ित है, उसे कठिन जीवन विकल्प का सामना करना पड़ता है। वह जीवन पर चिंतन करता है और इसलिए होमर की कविता "द इलियड" पढ़ता है, इसका दूसरा अध्याय, जिसमें अपने वादे को पूरा करने और पेरिस द्वारा अपहरण की गई हेलेन को वापस करने के लिए ट्रॉय के लिए प्रयास करने वाले आचेन जहाजों (एक हजार से अधिक नाम और शीर्षक) की एक सूची है। , उसके वैध जीवनसाथी मेनेलौस को। आचेन्स, जिन्होंने अपना कर्तव्य पूरा किया, भाग्य, देवताओं का विरोध करने का साहस किया, साहस दिखाया, अपने जीवन की कीमत पर अपनी मानवीय गरिमा की रक्षा की, उन्हें अनंत काल के लिए "दिव्य" फोम का ताज पहनाया गया। इलियड और इसके निर्माता होमर अमर हैं, मंडेलस्टाम के अनुसार, कला के कारण पीढ़ियों का संबंध कायम होता है। गीतात्मक नायक आचेन पुरुषों को श्रद्धांजलि अर्पित करता है और उनके दुखद भाग्य पर शोक व्यक्त करता है: "यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन" (पौराणिक कथाओं में, अंत्येष्टि में रोने वाली क्रेनें या मृतकों की आत्माएं, जो गमज़ातोव की कविता "क्रेन्स" में भी परिलक्षित होती थीं) .

पंक्ति "समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्यार से प्रेरित है" विरोधाभासी है और साथ ही होमर और समुद्र की छवियों को एकजुट करती है। और यदि होमर यहां कला, प्राचीन संस्कृति, पिछली पीढ़ियों की उपलब्धि का प्रतीक है, तो समुद्र प्रकृति है, जिसमें मनुष्य भी एक घटक है, वास्तविक जीवनगीतात्मक नायक. होमर चुप है. अब गीतात्मक नायक के सामने एक विकल्प है: क्या करना है। और इसे बनाना आसान नहीं है: "और काला समुद्र, अलंकृत, शोर करता है // और भारी गर्जना के साथ यह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।"

शचेगोलेवा तातियाना। 11आई. 2009

veykova.ru

सृष्टि का इतिहास

यह कविता अगस्त 1915 में कोकटेबेल में लिखी गई थी। 1916 में मंडेलस्टैम के पहले संग्रह "स्टोन" के दूसरे संस्करण में शामिल (पहला संस्करण 1913 में प्रकाशित हुआ था)।

मंडेलस्टाम जून 1915 के अंत में कोकटेबेल पहुंचे और शेष गर्मी पोएट हाउस में बिताई। वहीं, बहनें स्वेतेवा, सोफिया पारनोक, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और उनकी पत्नी नतालिया क्रानडिव्स्काया उस समय वहां रहती थीं। घर के मालिक मैक्सिमिलियन वोलोशिन उस समय पेरिस में थे।

विषयवस्तु, मुख्य विचार और रचना

कविता का औपचारिक विषय जहाजों की तथाकथित सूची, या कैटलॉग (νεῶν κατάλογος) पढ़ते समय गीतात्मक नायक का प्रतिबिंब है। हम होमर के "इलियड" के बारे में बात कर रहे हैं, कैंटो II, श्लोक 494 से 759: वे आचेन यूनानियों की प्रत्येक टुकड़ी का विस्तृत विवरण देते हैं, जिन्हें एक अलग जहाज पर ट्रोजन युद्ध के लिए भेजा गया था। यह औपचारिक विषय 24 वर्षीय ओसिप मंडेलस्टैम की औपचारिक स्थिति से जुड़ा है: कविता लिखने के समय, वह सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय के रोमानो-जर्मनिक विभाग के छात्र हैं (नामांकित) 10 सितंबर, 1911 को और 1917 तक नामांकित)। औपचारिक रूप से, कवि ने पाठ्यक्रम पूरा नहीं किया और डिप्लोमा प्राप्त नहीं किया; उच्च शिक्षा नहीं थी.

इलियड के साथ एक विस्तृत पाठ्य परिचय, तब, अब की तरह, भाषाशास्त्र संकाय के अनिवार्य कार्यक्रम का हिस्सा था। और भाषाशास्त्र के छात्रों के बीच जहाजों की सूची पढ़ना लंबे समय से अनिद्रा के लिए सबसे अच्छा उपाय माना जाता है, जिसके नाम से कवि अपनी कविता शुरू करता है। तो, एक अनौपचारिक समस्या है (गीतकार नायक अनिद्रा से पीड़ित है) और सूची के अनौपचारिक उपयोग (नींद की गोली के रूप में) के लिए एक नुस्खा है। हालाँकि, इस अर्थ में, सूची से कोई मदद नहीं मिलती है...

24 वर्षीय ओसिप मंडेलस्टाम की अनौपचारिक स्थिति क्या है? पारखी लोगों के बीच, "स्टोन" के लेखक के रूप में, उन्हें बिना शर्त और निर्विवाद रूप से मास्टर के रूप में पहचाना जाता है। मैक्स वोलोशिन ने स्वयं उन्हें कवि के घर में रहने के लिए आमंत्रित किया - रजत युग के इस काव्यात्मक ओलंपस पर! गीतात्मक नायक की औपचारिक स्थिति और सामान्य रूप से प्राचीन संस्कृति के प्रति अनौपचारिक, औपचारिक और अनौपचारिक दृष्टिकोण के बीच विसंगति सांस्कृतिक विरासतयही इस कविता का असली विषय है. "द स्टोन" ("... और दुनिया के भूरे रसों के माध्यम से एक युवा डॉल्फिन की तरह तैरता है") के पहले संस्करण में बजने के बाद, अब, दूसरे संस्करण से शुरू होकर, इसमें नई पुष्टि मिलती है ग्रीष्मकालीन कविता 1915, शक्तिशाली और अकाट्य, काला सागर की लहर की आवाज़ की तरह।

ऐसा प्रतीत होता है कि इस कविता का मुख्य विचार ("समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है") नए से बहुत दूर है। पहले से ही हमारे युग की पहली शताब्दी में, प्रेरित पॉल का मानना ​​था कि उन्होंने प्रेम के बारे में अपने प्रसिद्ध अंश (कोरिंथियंस के लिए पहला पत्र, अध्याय 13, छंद 1-13) में इस विषय पर विश्व साहित्य में जो कुछ भी कहा गया था, उसका सारांश दिया है। इस विचार की नवीनता (और समग्र रूप से कविता) गीतात्मक नायक की खोज के मार्ग से निर्धारित होती है, जो इस गीतात्मक ध्यान की रचना में परिलक्षित होती है, जो तीन चौपाइयों से बनी है।

पहली यात्रा एक प्रदर्शनी है और एक गीतात्मक कथानक की शुरुआत है: गीतात्मक नायक, अनिद्रा से पीड़ित, होमर की कथा की मापी गई लय में प्रवेश करने की कोशिश कर रहा है। हालाँकि, आधुनिक पाठक की कल्पना में आचेन जहाजों का "लंबा समूह" एक "क्रेन ट्रेन" में बदल जाता है, जो महाकाव्य के दायरे और लक्ष्य की अनिश्चितता दोनों में रोमांचक है: क्रेन दक्षिण की ओर उड़ते हैं, ठंड से भागते हैं - क्या हैं होमरिक आचेन्स भाग रहे हैं या वे कहाँ जा रहे हैं?

इस प्रश्न के उत्तर की खोज दूसरी यात्रा (गीतात्मक कथानक का विकास) के लिए समर्पित है। उत्तर एक अजीब तरीके से दिया गया है - दो अलंकारिक प्रश्नों के रूप में। "विदेशी सीमाओं में" ("एक क्रेन की कील की तरह"), आचेन्स अपने राजाओं के आदेश का पालन करते हैं, जिनकी बात निर्विवाद है (आखिरकार, उनके सिर पर दिव्य झाग है, वे "अभिषिक्त" हैं)। राजाओं का लक्ष्य स्वयं हमें ज्ञात है, ट्रॉय की उनकी पसंद (होमर के अनुसार) एजियन सागर के इस महत्वपूर्ण बंदरगाह (मरमारा सागर के प्रवेश द्वार पर) के रणनीतिक स्थान से बहुत अधिक निर्धारित नहीं होती है। , लेकिन स्पार्टन राजा मेनेलौस की ईर्ष्या से (यह उससे था कि ट्रोजन पेरिस ने उसकी वैध पत्नी, हेलेन द फेयरेस्ट का अपहरण कर लिया था) और हेलास का अपमान किया गया था।

तीसरी यात्रा - एक अप्रत्याशित चरमोत्कर्ष और अंत - प्रेम की एक अनौपचारिक, बुतपरस्त समझ से शुरू होती है: हमने एक गीतात्मक नायक से इसकी उम्मीद नहीं की होगी जो औपचारिक रूप से यहूदी-ईसाई संस्कृति से संबंधित है। यह पता चलता है कि होमर और समुद्री तत्व दोनों एक अधिक शक्तिशाली तत्व - शारीरिक प्रेम की मौलिक शक्ति - को प्रस्तुत करते हैं। सांस्कृतिक आघात का अनुभव करने के लिए कुछ है: "मुझे किसकी बात सुननी चाहिए?" जहाँ तक होमर का सवाल है, वह ऐसा होने का दिखावा नहीं करता सुनना(शब्द के अधिनायकवादी अर्थ में)। होमर हम सुनाऔर सुना- लेकिन उन्होंने हमें केवल (यहां तक ​​कि अपने स्वयं के हेक्सामीटर द्वारा) समुद्र की लहर के उतार और प्रवाह की आवाज़ से अवगत कराया, जो कि, इसके विपरीत, एक बिगड़ैल वक्ता का विश्वास है। और यहाँ, मंडेलस्टम की कविता की अंतिम पंक्ति में, कोई भी नेक्रासोव की कविता की प्रतिध्वनि को सुनने और सुनने में मदद नहीं कर सकता है, जो उसके करीब नहीं लगता है ("राजधानियों में शोर है, बवंडर गरज रहे हैं ..." ), और न केवल इस कविता की पहली पंक्ति के साथ, बल्कि सामान्य तौर पर उन्हें एक ही तरीके से बनाया गया (नेक्रासोव के लिए क्षेत्र का अनंत तत्व - मंडेलस्टाम के लिए समुद्र का तत्व)।

साहित्यिक दिशा और शैली

संग्रह का नाम "स्टोन" शब्द "एक्मे" का विपर्यय माना जाता है, जिससे एक्मेइज़्म की साहित्यिक दिशा का नाम लिया गया है, मंडेलस्टैम उनके आम तौर पर मान्यता प्राप्त "स्तंभों" में से एक है, न केवल एक के लेखक उनके औपचारिक गद्य घोषणापत्रों में से, लेकिन अनौपचारिक-काव्यात्मक भी, जिनमें से एक यह कविता है।

शैली का चुनाव - समुद्री तत्व की अप्रतिरोध्यता पर एक गीतात्मक शोकगीत-ध्यान - यूरोपीय गीतों की प्राचीन जड़ - आर्किलोचस के शोकगीत को संदर्भित करता है।

पथ और छवियाँ

इसमें, जैसा कि मंडेलस्टैम की कई (विशेष रूप से प्रारंभिक) कविताओं में, विशेषण गीतात्मक कथानक का राजा और देवता है, यह विशेषण हैं जो होमरिक युग में कार्रवाई के तर्क और गीतात्मक नायक द्वारा इसे पहचानने के तरीके दोनों को व्यक्त करते हैं।

कसा हुआपहली कविता से तुरंत, पूरी कविता हवा और तूफ़ान से भर जाती है। लंबाब्रूड, ट्रेन क्रेन- रूपक विशेषण आचेन जहाजों की तुलना बनाते हैं क्रेनझुंड। तुरंत, वस्तुतः पंक्ति के माध्यम से, विशेषण की जुनूनी पुनरावृत्ति - क्रेनमें कील लगाना अनजाना अनजानीसीमाएँ: यह खांचेट्रोजन की सीमा के भीतर, एक अमानवीय, कठोर, तात्विक शक्ति - जाहिरा तौर पर उसी के साथ गंभीरगर्जना के साथ, समुद्र की तरह - गेय नायक के सिर (हेडबोर्ड) तक, अपने विचार में शक्तिहीन।

उसी समय, समुद्र काला(एक छोटे अक्षर के साथ, क्योंकि हम काला सागर के क्रीमिया तट के विवरण के बारे में नहीं, बल्कि अनंत काल के बारे में बात कर रहे हैं), लेकिन समुद्री तत्व की मुख्य विशेषताओं में से एक, फोम, बन जाता है दिव्यप्राचीन राजाओं का एक गुण, युद्ध और समुद्र, प्रेम और ईर्ष्या, आक्रोश और प्रतिशोध के तत्वों में लिप्त - स्वतंत्र रूप से और बिना सोचे-समझे, बिना सोचे-समझे, क्योंकि उनके पास प्रतिबिंब के अनुभव के रूप में "संस्कृति" नहीं है (न तो होमर और न ही आर्चिलोचस का अभी जन्म हुआ था)।

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अनिद्रा। होमर. तंग पाल.
मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:
यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,
वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।
विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह -
राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग -
आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,
कि आपके पास केवल एक ट्रॉय, आचेन पुरुष हैं!
समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।
मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और यहाँ होमर चुप है,
और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है
और भारी दहाड़ के साथ वह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।
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यह कविता द स्टोन (1916) के दूसरे संस्करण में प्रकाशित हुई थी और कवि द्वारा 1915 में लिखी गई थी। मंडेलस्टम की कई कविताओं की तरह, इसका कोई शीर्षक नहीं है, लेकिन यह पहला शब्द हो सकता है - "अनिद्रा"। यह हमें इस कविता को "अनिद्रा के दौरान लिखी गई कविताओं" की शैली का श्रेय देने की अनुमति देता है, जिसके दिलचस्प उदाहरण कई देशों के साहित्य में पाए जा सकते हैं। जहां तक ​​रूसी साहित्य का सवाल है, पहली कविता जो दिमाग में आती है वह पुश्किन की अनिद्रा के दौरान रचित कविताएं हैं। लेकिन आधुनिक मंडेलस्टैम में, विशेष रूप से उत्तर-प्रतीकवादी कविता में, लगभग हर महत्वपूर्ण कवि के पास या तो एक कविता है (अख्मातोवा, 1912; आंद्रेई बेली, 1921; पास्टर्नक, 1953), या कविताओं का एक पूरा चक्र (एनेन्स्की, 1904; व्याचेस्लाव इवानोव, 1911;) एम. स्वेतेवा, 1923) को "अनिद्रा" या "अनिद्रा" कहा जाता है। मंडेलस्टाम की कविता उनमें से किसी से भिन्न है; इस परंपरा का पालन करते हुए, फिर भी इसकी अपनी अनूठी विशेषताएं हैं।

हम इसे पहली पंक्ति से ही महसूस करते हैं। इसमें तीन संज्ञाएँ हैं, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र वाक्य है। इस तरह के शब्दहीन वाक्य 19वीं सदी की रूसी कविता में भी पाए जा सकते हैं (सबसे प्रसिद्ध उदाहरण, निश्चित रूप से, फेट की कविता "व्हिस्पर। डरपोक साँस लेना" है), लेकिन उत्तर-प्रतीकवादी कविता में ऐसे वाक्य इतने आम हैं कि कोई भी बोल सकता है /65/ का
शैलीगत उपकरण (ब्लॉक: "रात, सड़क, लालटेन ..."; पास्टर्नक: "बादल। सितारे। और बगल से - एक रास्ता और अलेको"; अखमतोवा: "इक्कीसवीं। रात। सोमवार // राजधानी की रूपरेखा धुंध में")1.

मंडेलस्टाम की 1913-1914 की कविताओं में ऐसे उदाहरण हैं। "सिनेमा" कविता निम्नलिखित पंक्तियों से शुरू होती है: "सिनेमा। तीन बेंच // भावुक बुखार। ”, और एक और कविता -“ ″आइसक्रीम! ″ सूरज। हवादार बिस्किट. // बर्फ के पानी के साथ पारदर्शी गिलास।

जैसा कि उपरोक्त उदाहरणों से देखा जा सकता है, ऐसे क्रियाहीन वाक्यों का उपयोग मुख्य रूप से पर्यावरण (परिदृश्य, शहर, आंतरिक) का सबसे रंगीन और सटीक वर्णन करने के लिए या (जैसा कि अखमतोवा में) तारीख और समय का अंदाजा देने के लिए किया जाता है। संज्ञाएँ शब्दार्थ रूप से जुड़ी हुई हैं, प्रत्येक एक नया विवरण देती है, टुकड़े-टुकड़े करके, चरण-दर-चरण चित्र बनाती है। मंडेलस्टैम की कविता "किनेमेटोग्राफ़" इसी प्रकार की है, लेकिन कविता "आइसक्रीम!.." इससे थोड़ी अलग है, और हमें तुरंत कोई स्पष्ट तस्वीर नहीं मिलती है। "आइसक्रीम" चिल्लाने के बीच (बोलचाल में इस्तेमाल किया जाता है, जिसका शाब्दिक अर्थ एक स्ट्रीट वेंडर का विस्मयादिबोधक है: "आइसक्रीम!") और "बिस्किट" शब्द, जो एक दूसरे के साथ संयुक्त हैं, "सूरज" शब्द है। पंक्ति में शब्दों को विशेषण "वायु" के अर्थ से जोड़ता है, जो "सूर्य" के साथ एक स्पष्ट संबंध रखता है, इस मामले में "बिस्किट" शब्द को संदर्भित करता है। इन हिस्सों को एक साथ जोड़ने में कुछ समय लगता है, और फिर हम एक बच्चे की आँखों से देखी गई सेंट पीटर्सबर्ग की धूप वाले दिन की तस्वीर देखेंगे।

"अनिद्रा..." कविता में समय और पर्यावरण का वर्णन कहीं अधिक जटिल है। कवि किसी चित्र को क्रमबद्ध रूप से नहीं, बल्कि बड़ी छलाँगों में बनाता है। शब्दों के बीच इतने बड़े अर्थ संबंधी अंतराल हैं कि पहली बार काव्यात्मक छवियों को जोड़ने वाले संघों को ढूंढना मुश्किल है। "अनिद्रा" और "होमर" शब्दों में क्या समानता है! निस्संदेह, "होमर" और "सेल्स" शब्दों को जोड़ना बहुत आसान है; और केवल दूसरी पंक्ति में ही इन तीन प्रमुख शब्दों के बीच का संबंध स्पष्ट हो जाता है, जिनसे कविता का प्रतिपादन किया गया है। अनिद्रा से छुटकारा पाने के लिए, कवि होमर, या यूँ कहें कि हेलस के "जहाजों की सूची" पढ़ता है। बिस्तर पर जाने से पहले इसे पढ़ना काफी कठिन है, और साथ ही, जहाजों की सूची को पढ़ना विडंबनापूर्ण है: लोग आमतौर पर सो जाने के लिए भेड़ों को गिनते हैं, लेकिन कवि होमरिक जहाजों को गिनता है।

तीसरी पंक्ति जहाजों की सूची को दर्शाने वाली दो तुलनाएँ जोड़ती है; दोनों मौलिक और अप्रत्याशित हैं. /66/

"दिस लॉन्ग ब्रूड" शब्दों में हम अप्रचलित "दिस" से मिलते हैं: 18वीं शताब्दी की कविता में आम, बाद के समय में यह पुरातन हो गया। दूसरी ओर, शब्द "ब्रूड" में पूरी तरह से अलग शैलीगत विशेषताएं हैं और आमतौर पर इसका उपयोग कुछ पक्षियों ("बतख ब्रूड", "चिकन ब्रूड") के संबंध में किया जाता है। "ब्रूड" शब्द के साथ संयोजन में "लॉन्ग" भी कुछ असामान्य का आभास देता है, क्योंकि अंतिम शब्द आमतौर पर उन चूजों को संदर्भित करता है जो भटक ​​गए हैं, उदाहरण के लिए, अपनी मां के पंख के नीचे।

जहाज ट्रॉय की ओर जाते हैं और इसलिए उनकी तुलना पानी पर तैरते पक्षियों की लंबी कतार से की जाती है; संभवतः पाठक का पहला जुड़ाव बत्तखों के परिवार से है! हम देखते हैं कि ऐसी परिभाषा का एक व्यंग्यात्मक अर्थ भी है। यहां पिछले शब्द "ब्रूड" की तुलना में पुरातन, काव्यात्मक शब्द "यह" और देहाती के बीच एक शैलीगत विसंगति है, लेकिन, दूसरी ओर, पहली नज़र में, इन असंगत शब्दों के बीच एक संबंध भी है। शब्द: उदात्त काव्यात्मक मोड़ के बाद और अधिक "जमीन से जुड़ा" और सरल आता है। हम ठीक-ठीक नहीं कह सकते कि कवि हमारा ध्यान किस ओर आकर्षित करना चाहता था।

1915 में, जब मंडेलस्टाम ने यह कविता लिखी, तो साहित्य में होमर के जहाजों की सूची के बारे में चर्चा हुई। दो साल पहले, अपोलोन पत्रिका ने एनेंस्की का मरणोपरांत निबंध कविता क्या है? प्रकाशित किया था। लेख के प्रावधानों में से एक: कविता को कुछ तथ्यों पर जोर देने के बजाय प्रेरित करना चाहिए। (सबूत के तौर पर, एनेन्स्की होमर की जहाजों की सूची का हवाला देते हैं।) आधुनिक दृष्टिकोण से, अपरिचित नामों की एक लंबी गणना थका देने वाली है (और यही एक कारण है कि मंडेलस्टैम की कविता में कवि रात में ऐसा ही पढ़ने का चयन करता है)। लेकिन, दूसरी ओर, "सूची" में किसी प्रकार का जादुई आकर्षण लगता है। इस सूची का उपयोग वेरलाइन की पंक्तियों "डे ला म्यूज़िक अवांट टुटे चॉइस्ड" के चित्रण के रूप में किया जा सकता है। नाम अब आधुनिक पाठक के लिए कोई मतलब नहीं रखते हैं, लेकिन उनकी असामान्य ध्वनि कल्पना को खुली छूट देती है और ऐतिहासिक घटना की तस्वीर को पुनर्स्थापित करती है: महिमा की ध्वनि, और सुनहरे कवच की चमक और शोर के साथ बैंगनी पाल डार्क ईजियन लहरें?

"ब्रूड" शब्द, जिसका एक अतिरिक्त अर्थ भी है, एक प्रकार का रीतिमूलीकरण है। "बाहर लाओ / नेतृत्व करो" का अर्थ है "बड़ा होना", "पालन करना", "शिक्षित करना"; "लीड", "लीड" शब्द का दूसरा अर्थ /67/
आदि, तो यहाँ, जहाँ तक मैं समझता हूँ, शब्दों का खेल है। फिर पूरी पंक्ति की लय पहले दो से भिन्न होती है। यहां आयंबिक सिक्स-फुट का प्रयोग किया गया है, जो आधुनिक रूसी कविता के लिए असामान्य है। अलेक्जेंड्रिया कविता और रूसी हेक्सामीटर से संबद्ध, इस कविता में इसका सीधा संबंध होमर और शास्त्रीय कविता से है। पहली दो पंक्तियों में, सामान्य मर्दाना कैसुरा ("होमर", "जहाज"), तीसरी और चौथी में, यह डैक्टिलिक ("ब्रूड", "हेलाडा") में बदल जाता है, दूसरे शब्दों में, जैसे ही कवि का विचार अनिद्रा से इलियड पर प्रतिबिंब तक स्विच करता है, कविता की लय स्वयं बदल जाती है: न केवल डैक्टाइलिक कैसुरा, बल्कि दोहराया गया "यह" (अस्थिर स्थिति में), और आंतरिक कविता ("लंबा" - "क्रेन") - यह सब पंक्ति को एक विशेष अर्थ और अभिव्यक्ति देता है।

जहाजों की सूची को दर्शाने वाला एक अन्य विवरण है "यह ट्रेन एक क्रेन है।" पिछली तुलना में तैरते पक्षियों से जुड़े संबंध और विकसित होते हैं, और, जो मंडेलस्टैम के लिए विशिष्ट है, काव्यात्मक छवियां पृथ्वी से आकाश तक "उठती" हैं: जहाजों की तुलना अब ट्रॉय की ओर जाने वाले क्रेन वेज से की जाती है। "क्रेन" रूपक, निश्चित रूप से, लोकप्रिय है और नया नहीं है, जैसा कि विक्टर टेरास ने नोट किया है, इसका उपयोग इलियड 3 में भी किया गया था। इसका एक उदाहरण तीसरे गीत में पाया जा सकता है: "तीन बेटे दौड़ते हैं, एक आवाज के साथ, एक रोने के साथ, पक्षियों की तरह: / ऊंचे आकाश के नीचे सारस का रोना ऐसा है, / यदि, सर्दियों के तूफान और अंतहीन दोनों से बचकर बारिश, / झुंडों की चीख के साथ महासागर के तेज प्रवाह में उड़ते हैं…” (एन. गेडिच द्वारा अनुवादित)। दूसरे गीत में भी इसी तरह की पंक्तियाँ हैं, इस बार आचेन्स के बारे में: "उनकी जनजातियाँ, प्रवासी पक्षियों के असंख्य झुंडों की तरह, // हरे एशियाई घास के मैदान में, चौड़े बहने वाले कैस्ट्रा के नीचे, // इधर-उधर घूमती हैं और मज़े करती हैं पंखों के फड़फड़ाने के साथ, // रोने के साथ वे बैठे लोगों के सामने बैठ जाते हैं और घास के मैदान की घोषणा करते हैं, - / तो आर्गिव्स की जनजातियाँ, अपने जहाजों से और तम्बू से, / शोर से स्कैमैंड्रिया के घास के मैदान की ओर दौड़ पड़ीं; (एन. गेडिच द्वारा अनुवादित)। इन दोनों तुलनाओं में सारस की चीख पर जोर दिया गया है। दांते के "हेल" में कुछ ऐसा ही है: "जैसे एक क्रेन की कील दक्षिण की ओर उड़ती है // पहाड़ की ऊंचाई में एक सुस्त गीत के साथ, // तो मेरे सामने, कराहते हुए, छाया का चक्र // दौड़ गया ..." ( एम. लोज़िंस्की द्वारा अनुवादित)। हम गोएथे में भी यही पाते हैं।

हालाँकि, मंडेलस्टैम की तुलना इस मायने में असामान्य है कि मुझे यकीन है कि अभी तक किसी ने भी इसे जहाजों पर लागू नहीं किया है।
जहाजों की सूची के पहले विवरण की तरह, दूसरा - "यह ट्रेन एक क्रेन है" - विभिन्न शैलीगत स्तरों के शब्दों के संयोजन से आश्चर्यचकित करता है। पुरातन फिर से प्रकट होता है /68/
और काव्यात्मक "यह", जिसके बाद "ट्रेन" शब्द आता है, इसके सामान्य अर्थ के अलावा, इसका अर्थ "जुलूस" (ब्लोक: "मैं आपकी शाही ट्रेन को देख रहा हूं") या एक के बाद एक आने वाले वाहन भी हैं। : आमतौर पर ये वैगन, स्लेज आदि ("वेडिंग ट्रेन") हैं। "क्रेन" की परिभाषा के साथ इस शब्द का उपयोग असामान्य है, दूसरी ओर, "ट्रेन" शब्द, जो अधिक गंभीर संघों को उद्घाटित करता है, काव्यात्मक "यह" के साथ बेहतर रूप से संयुक्त है। अब ऐसा लगता है कि कवि ने उन व्यंग्यपूर्ण स्वरों को त्याग दिया है जो पिछली पंक्तियों में मौजूद थे; इसमें एक गंभीरता है जो अगले तीन प्रश्नों में समाप्त होती है। यह धारणा तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों में [ए] की प्रधानता से उत्पन्न होती है।

अगले श्लोक में, हमें जहाजों की श्रृंखला से संबंधित एक और तुलना मिलती है। इस बार यह काफी परिचित है: "क्रेन वेज"। यहां अब तुलना असामान्य नहीं है, बल्कि ध्वनियों का संयोजन है। पहले छंद की तीसरी पंक्ति में, हमने पहले ही आंतरिक कविता नोट कर ली है: "लंबी - क्रेन।" यह दोहराता है और आगे विकसित होता है: "क्रेन वेज"। यह ध्वनि पुनरावृत्ति निम्नलिखित के समान है: "विदेशी सीमाएँ"। इसके अलावा, [और], [y] पर सभी तनाव एक ही स्थिति में तीन बार दोहराए जाते हैं ([झू], [चू], [आरयू]), [जी] तीन बार दोहराया जाता है। ऐसा ऑर्केस्ट्रेशन सारसों की चीख और उनके पंखों के शोर की नकल करता हुआ प्रतीत होता है और पूरी पंक्ति को लय देता है, जिससे उड़ान की भावना बढ़ती है। सारस के रोने पर जोर देते हुए, मंडेलस्टम पुरानी काव्य परंपरा का सहारा लेते हैं, लेकिन साथ ही इसे समृद्ध करते हैं और अपने स्वयं के परिवर्तनों का परिचय देते हैं।

दूसरी पंक्ति में, एक वाक्यांश प्रकट होता है जो उड़ान के प्रचलित विचार को नष्ट कर देता है और हमें ट्रॉय के रास्ते पर लोगों के पास लौटाता है: "राजाओं के सिर पर दिव्य फोम है।" निस्संदेह, राजा वे हैं जो सूची में दर्शाए गए जहाजों पर सवार हैं, लेकिन "दिव्य झाग" शब्द का अर्थ इतना स्पष्ट नहीं है। इसका मतलब बस झाग हो सकता है - जहाज इतनी तेज़ गति से चलते थे कि समुद्री जहाज़ लोगों पर गिरते हुए उड़ जाते थे। या फिर इस वाक्यांश को सारस की उड़ान के बारे में पिछली तुलना से जोड़कर यह समझा जाए कि राजाओं के सिर पर बादल थे?

"दिव्य" की परिभाषा मंडेलस्टैम की कविता "साइलेंटियम" की याद दिलाती है, जो देवी एफ़्रोडाइट के जन्म को संदर्भित करती है। चूँकि प्रेम की देवी का जन्म समुद्री झाग से हुआ था, इसलिए झाग को "दिव्य" कहा जा सकता है। तो यह प्रेम के रहस्य से जुड़ा है, और यह वाक्यांश इस कथन से पहले है कि समुद्र सहित हर चीज़ प्रेम से प्रेरित होती है। /69/

इसके बाद ट्रॉय की ओर जाने वाले जहाजों और लोगों का जिक्र करते हुए सवाल उठता है: "आप कहां जा रहे हैं?" प्रश्न अप्रासंगिक लगता है, क्योंकि यह स्पष्ट है कि राजाओं को स्पष्ट पता है कि वे कहाँ जा रहे हैं। वस्तुतः एक भौगोलिक लक्ष्य ही स्पष्ट होता है, जिसके पीछे एक और, अधिक अमूर्त तथा अधिक महत्वपूर्ण लक्ष्य देखा जा सकता है। अगला वाक्य (कोई क्रिया नहीं) हर चीज़ को उसके स्थान पर रखता है। कविता का मुख्य बिंदु यही है. अब हमें समझ में आने लगा कि कवि क्या कहना चाहता था।

यह विरोधाभासी लग सकता है, प्रश्न का उत्तर इस प्रश्न में निहित है: "यदि यह ऐलेना के लिए नहीं होता, / तो अकेले आपके लिए ट्रॉय क्या है, आचेन पुरुषों?"। यह प्यार ही था जिसने "आचेन लोगों" को एक बेड़ा इकट्ठा करने और ट्रॉय जाने के लिए प्रेरित किया। इस विचार को लेखक ने तीसरी यात्रा की पहली पंक्ति में सामान्यीकृत रूप में दोहराया है: "समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।" पिछली यात्रा के दूसरे प्रश्न के उत्तर के रूप में, हमें एक संक्षिप्त और सरल निष्कर्ष मिलता है: "सब कुछ प्रेम से संचालित होता है।" लेकिन यहां दो और शब्द हैं, रहस्यमय और विचारोत्तेजक: "समुद्र" और "होमर।" उनका क्या मतलब है? इस बीच, शब्द एक साथ अच्छे से चलते हैं। न केवल शब्दार्थ की दृष्टि से - पिछली दो यात्राओं में वे पहले से ही एक साथ उपयोग किए गए थे - बल्कि ध्वनि की दृष्टि से भी। दोनों शब्दों में समान ध्वनियाँ हैं: "होमर" शब्द "समुद्र" का लगभग पूरा विपर्यय है।

यह विचार कि होमर प्रेम से प्रेरित है, विभिन्न तरीकों से समझा जा सकता है। यदि हम होमर को एक कवि के रूप में आंकें, तो सारी कविता प्रेम से प्रेरित होती है, और केवल एक व्यक्ति का प्रेम नहीं, बल्कि अधिक अमूर्त अर्थ में प्रेम। "होमर" ओडिसी और इलियड में वर्णित ऐतिहासिक घटनाओं का एक रूप भी हो सकता है। कहानी की मुख्य प्रेरक शक्ति प्रेम, जुनून, मानवीय भावनाएँ हैं। यह बिल्कुल स्पष्ट है, लेकिन हम यह कैसे कह सकते हैं कि समुद्र प्रेम से प्रेरित होता है? पहली नज़र में, ऐसा लगता है कि "समुद्र" शब्द का अर्थ "होमर" शब्द और इस नाम के कारण होने वाले जुड़ाव से है। इलियड में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हुए, "समुद्र" शब्द "होमर" नाम के अनुरूप है और उसके लिए एक रूपक है।

जैसे-जैसे कविता आगे बढ़ती है, कठिन कार्य सरल हो जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि "समुद्र" का अपना ही अर्थ है। उदाहरण के लिए, यह मानता है कि ब्रह्मांड में सब कुछ प्रेम से संचालित और निर्देशित होता है। वैसे तो यह एक आम काव्य स्थल है. बेशक, इलियड में ऐसी कोई चीज़ नहीं है, लेकिन, जैसा कि विक्टर टेरास नोट5 करते हैं, यह विचार हेसियोड के थियोगोनी में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है: पृथ्वी के अंतर्निहित आंत्र में /70/
गहरा, / और सभी शाश्वत देवताओं में, सबसे सुंदर इरोस है। // मीठी-महक - यह सभी देवताओं और सांसारिक लोगों के पास है // छाती में आत्मा को जीतता है और सभी को तर्क से वंचित करता है*”6।

हमें यही विचार एक फ्रांसीसी पार्नाशियन लेकोन्टे डी लिस्ले की "प्राचीन कविताओं" में से एक में मिलता है। उनकी लंबी कविता "हेलेन" हेलेन के अपहरण और ट्रोजन युद्ध की शुरुआत तक की घटनाओं का वर्णन करती है। इस कविता में प्रेम के विषय पर भी बहुत जोर दिया गया है; एक सामान्य निष्कर्ष के रूप में, एक लंबा एकालाप दिया गया है, जो प्रेम की शक्ति, इरोस की शक्ति, सभी मानव जाति के शासक के रूप में साबित करता है - विचार जो हेसियोड में भी पाए जाते हैं:

तो, मेरे पास कुछ भी नहीं है
जेमिट सूस अन टूर क्रूर,
इरोस, डोमिनूर डू सिएल,
इरोस, इरोस, डॉम्पटेउर डू मोंडे।

शास्त्रीय विचार भी दिव्य प्रेम के सिद्धांत में विकसित हुआ, जो ब्रह्मांड को चलाता है, प्रेम में पूर्णता के प्लेटोनिक विचार और अरस्तू के "अचल इंजन" के विचार में प्रस्तुत किया गया (मंडेलस्टैम की "चालें" शास्त्रीय दर्शन में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती हैं) ); सावधानीपूर्वक डिज़ाइन किए गए पदानुक्रम के रूप में, इस सिद्धांत को मध्ययुगीन धार्मिक विचार में भी प्रस्तुत किया गया था: "पूरी व्यवस्था का बंधन प्रेम है, चाहे वह निम्नतम प्रकार का प्रेम हो जो पत्थर को सही स्थान पर स्थापित करने के लिए हिलाता है , या यह स्वाभाविक रूप से आत्मा व्यक्ति में ईश्वर के प्रति प्रेम को प्रेरित करता है"7. दांते के स्वर्ग की अंतिम तीन पंक्तियों में, कवि उच्चतम वृत्त पर पहुँचता है, जहाँ दिव्य प्रेम उसके सामने प्रकट होता है, ब्रह्मांड को गतिमान करता है और उसी क्षण से अपने विचारों और इच्छा का मार्गदर्शन करता है:
यहाँ उच्च भावना समाप्त हो गई थी; लेकिन जुनून और इच्छा पहले से ही मेरे लिए प्रयासरत है, मानो पहिए को एक समान गति दे दी गई हो। प्रेम जो सूर्य और प्रकाशमानों को प्रेरित करता है**।

मंडेलस्टैम की "सब कुछ प्यार से प्रेरित है" को एक सूत्र के रूप में माना जा सकता है जो ऐलेना की कहानी को पूरा करता है। लेकिन कविता यहीं समाप्त नहीं होती, जैसा कि हो सकता था। यह एक नया मोड़ लेता है. एक पूरी तरह से अप्रत्याशित प्रश्न इस प्रकार है: "मुझे किसकी बात सुननी चाहिए?"। यह अप्रत्याशित है, क्योंकि अब तक हम इस तथ्य के बारे में बात करते रहे हैं कि "होमर" और "समुद्र" दोनों एक ही बल से संचालित होते हैं। क्या कौन में कोई अंतर है /71/
उनमें से कवि को सुनने के लिए? जाहिर है, एक अंतर है, और कवि हमें अपनी पसंद के बारे में बताता है: वह कविता से "होमर" या "समुद्र" की नहीं, बल्कि वास्तविक गर्जन वाले काले सागर की आवाज़ सुनता है।
फिर, जैसे कि उड़ने वाली क्रेनों के मामले में, समुद्र की छवि टकराने की स्थिति में ध्वनियों के संयोजन से बनाई जाती है। फिर से, नर कैसुरा डैक्टिलिक में बदल जाता है, [ओ] पंक्तियों में प्रबल होता है, विशेष रूप से आखिरी में, फिर एक शानदार विकल्प होता है [एच] - [डब्ल्यू] - [एक्स]। यह सब अंतिम पंक्तियों को विशेष महत्व देता है।

यहाँ क्या मतलब है? यदि अब तक सब कुछ पर्याप्त रूप से स्पष्ट था: कवि, अनिद्रा से पीड़ित, होमर को रात के लिए पढ़ने के लिए चुनता है। यह पुस्तक प्रेम पर केन्द्रित कई संघों और छवियों को उजागर करती है। थोड़ी देर बाद, वह किताब एक तरफ रख देता है और अपने चारों ओर गरजते समुद्र की आवाज़ सुनता है। इस समुद्र का क्या मतलब है? क्या यह एक सपने, एक कवि की नींद का रूपक है?

पिछले छंदों में भी ध्यान का केंद्र बिंदु समुद्र था। यह होमर का समुद्र था, और तीसरी यात्रा की पहली पंक्ति उन्हें एकजुट करती है। अब, अंतिम दो पंक्तियों में, समुद्र का एक अलग अर्थ है। यह अब दिव्य झाग वाला समुद्र नहीं है, बल्कि उदास काला सागर है: "समुद्र काला है।" टेरास का कहना है कि यह एक "विशिष्ट होमरिक" छवि है और आचेन्स के बारे में इलियड की समान पंक्तियों का हवाला देते हैं: "... और असेंबली स्क्वायर में // लोग फिर से अपने जहाजों से और तम्बू से, // एक के साथ पहुंचे रोना: एक शांत समुद्र की लहरों की तरह, // किनारे से टकराते हुए, वे गरजते हैं; और पोंटस को जवाब देता है" *** 8.

लेकिन इस छवि का व्यापक अर्थ प्रतीत होता है: ठोस और रूपक दोनों। यह "काला सागर" वास्तव में काला सागर हो सकता है, और इसलिए इसमें क्रीमिया और वोलोशिन के कोकटेबेल की यादें शामिल हो सकती हैं। मरीना स्वेतेवा ने इस कविता को उद्धृत करते हुए यहां तक ​​लिखा: "काला सागर"9। और मंडेलस्टैम की कविता "रविवार के चमत्कार पर विश्वास नहीं हो रहा है...", जो क्रीमिया को संदर्भित करती है और जो शायद आंशिक रूप से वहां लिखी गई थी, हमें "उन पहाड़ियों... // जहां रूस टूटता है // काले और बहरे समुद्र के ऊपर" खींचती है।

समुद्र की छवि का मतलब नेवा नदी भी हो सकता है, जिसने 1916 से मंडेलस्टैम की कविता में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। उनका उल्लेख न केवल तटस्थ अभिव्यक्तियों में किया गया है, जैसे "नेवा के तट पर" या "नेवा लहर", बल्कि उन विशेषणों के साथ भी जो कवि की भावनाओं को व्यक्त करते हैं: "भारी नेवा" और यहां तक ​​कि "काले नेवा के ऊपर"। समुद्र की छवि, /72/
कमरे में दिखाई देना नेवा के संदर्भ में अन्य कविताओं में भी मौजूद है, अर्थात् "स्ट्रॉ" नामक दो कविताओं में। वे "अनिद्रा के दौरान लिखी गई कविताओं" का भी उल्लेख करते हैं: "जब, स्ट्रॉ, आप एक विशाल शयनकक्ष में नहीं सोते हैं ..."। पहली कविता में - बर्फीले दिसंबर की तस्वीर:

दिसंबर गंभीरता से अपनी सांसें प्रवाहित करता है,
मानो कमरे में कोई भारी नेवा हो।

दूसरे में, समान पंक्तियों में, "मानो" एक "भौतिक रूपक" में बदल जाता है:

एक विशाल कमरे में भारी नेवा,
और ग्रेनाइट से नीला रक्त बहता है।

जैसा कि कविता "अनिद्रा ..." में पानी की छवि का उपयोग कुछ ठंडा, भारी वातावरण बनाने के लिए किया जाता है। पहली कविताओं में थोड़े गंभीर स्वर भी हैं। यह "दिसंबर गंभीर" है, जिसकी तुलना नेवा से की जाती है; "गंभीर" हमारी कविता में "अलंकृत" शब्द के समानांतर दिखता है। दूसरी कविता में, अब इतनी गंभीरता नहीं है और भारीपन पर जोर दिया गया है: दिसंबर की "सांस" गायब हो जाती है, और इसके बजाय "भारी" विशेषण के साथ ग्रेनाइट की छवि दिखाई देती है।
दूसरे शब्दों में, यहां यह महत्वपूर्ण है कि कविता में "काला सागर" का कुछ भौगोलिक नामों के साथ कोई जीवनी संबंधी अर्थ और संबंध नहीं है, चाहे वह काला सागर हो या नेवा। लेकिन इससे कविता के अर्थ की समझ में शायद ही स्पष्टता आती है। स्पष्ट है कि यहाँ एक रूपक का प्रयोग किया जा रहा है। लेकिन उसका मतलब क्या है? "होमर" कुछ निश्चित और समझने योग्य है, हम चाहेंगे कि "समुद्र" का भी एक विशिष्ट अर्थ हो। हालाँकि, यहाँ मुद्दा यह है - मंडेलस्टाम का एक विशिष्ट उपकरण - कि कवि एक संज्ञा की तुलना एक ऐसे शब्द से करता है जिसकी व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की जा सकती है।

सबसे पहले, समुद्र होमर से जुड़ा था, और इसका मतलब था कि उनके बीच कुछ समान था। फिर कवि मौजूदा अंतर को ध्यान में रखते हुए उनके बीच चयन करता है। हमें यहां किस विरोध का सामना करना पड़ रहा है? होमर ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करता है जो बहुत समय पहले घटित हुई थीं। इलियड को पढ़ते हुए कवि वर्तमान (अनिद्रा) से अतीत में चला जाता है। जब वह किताब को एक तरफ रख देता है ("और यहाँ होमर चुप है"), वह फिर से वर्तमान में लौट आता है। यहाँ का समुद्र केवल होमर का समुद्र नहीं है, बल्कि वास्तविक समुद्र है, जो इस समय कवि के चारों ओर गरजता है। /73/

तो हम समुद्र को कवि के जीवन, उसकी भावनाओं को समाहित करते हुए वर्तमान के प्रतीक के रूप में समझ सकते हैं। कविता 1915 की है। लोगों के जुनून और भावनाएं इतिहास की प्रेरक शक्ति के रूप में कार्य करती हैं, जो एक बार फिर मानवता को एक लंबे, खूनी युद्ध में धकेल देती हैं। युद्ध के मैदान में भेजी गई रेजिमेंटल सूचियाँ या मृत सैनिकों और अधिकारियों की सूचियाँ उस समय के लिए सामान्य बातें हैं: शायद वे वही हैं जिन्हें कवि हेलास के जहाजों की सूची के साथ जोड़ता है। कमरे में समुद्र की छवि खतरे का आभास देती है, जो हमें एनेंस्की की कविता "द ब्लैक सी" को याद करने के लिए मजबूर करती है, जिसमें (प्रसिद्ध पुश्किन कविता "टू द सी" के विपरीत) वे क्रांति का नहीं, बल्कि मृत्यु का प्रतीक हैं। ("नहीं! आप विद्रोह का प्रतीक नहीं हैं, // आप - मौत का दावत का कटोरा")10। क्रिया "अलंकृत करना", 18वीं शताब्दी की अलंकार की विशेषता, एक शास्त्रीय त्रासदी का आभास भी देती है।
यह अंतिम पंक्तियों की व्याख्या करने के विकल्पों में से एक है। लेकिन अन्य भी हैं. समुद्र, होमर की तरह, जिसका उल्लेख पहले ही किया जा चुका है, "प्रेम से प्रेरित" है और यह कविता निस्संदेह प्रेम के बारे में है। लेकिन मंडेलस्टाम के प्रेम गीत अन्य कवियों की समान कविताओं से बहुत अलग हैं। किसी कवि की व्यक्तिगत भावनाएँ शायद ही कभी सतह पर होती हैं, वे कविता और इतिहास जैसे अन्य विषयों के साथ संयुक्त और गुँथी हुई होती हैं, जैसा कि हमारे मामले में है। किसी के हेडबोर्ड पर फिट होने वाली "कुछ" एक छवि हो सकती है जो प्यार का संकेत देती है: उदाहरण के लिए, एक प्रेमी अपनी प्रेमिका के बिस्तर के पास आ रहा है। होमर द्वारा रचित इलियड ने कवि को प्रेम के बारे में बताया, और जब वह किताब नीचे रखता है, तो समुद्र की लहरें उसे वही फुसफुसाती हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, इस विषय में कवि की रुचि है, वह कमरे में भरने वाली समुद्र की खतरनाक और साथ ही भावपूर्ण आवाज को दबा नहीं सकता है; समुद्र, कवि के सिर के इतना करीब है कि उसे निगलने का खतरा है।

इन पंक्तियों की एक और व्याख्या संभव है. कई कविताओं में मंडेलस्टाम प्रकृति की तुलना कविता, कला और संस्कृति से करते हैं, उनका विरोध करना या उन्हें एक साथ लाना पसंद करते हैं। एक कविता कहती है, "प्रकृति वही रोम है और उसमें प्रतिबिंबित होती है," और दूसरी में - "जंगलों में ओरिओल्स हैं ..." - प्रकृति की तुलना होमर की कविताओं से की जाती है। कविता "अनिद्रा ..." भी ऐसे छंदों को संदर्भित करती है, हालांकि यहां हम पूरी प्रकृति के साथ नहीं, बल्कि उसके एक हिस्से के साथ काम कर रहे हैं। अर्थ निम्नलिखित है: क्या लेखक को प्रेम, युद्ध, मृत्यु, या प्रकृति की आवाज़, स्वयं जीवन की आवाज़, उसी के बारे में बात करते हुए कविता की आवाज़ सुननी चाहिए?
मैं यह दिखाने के लिए विभिन्न रीडिंग देता हूं कि इन छवियों को समझने का प्रश्न खुला रहता है। यह "विषय का खुलापन" पूरी कविता की अस्पष्टता का हिस्सा है, जो पाठक को सोचने पर मजबूर करता है। यह पहली पंक्ति से शुरू होता है; जब इस पंक्ति का अर्थ स्पष्ट हो जाता है तो कविता का कथानक और विचार कमोबेश स्पष्ट हो जाता है। लेकिन अंतिम पंक्तियाँ एक नए मोड़ का परिचय देती हैं, जो वास्तव में निष्कर्ष के बाद आवश्यक था: "समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।" इस तथ्य के बावजूद कि ये शब्द, एक प्रकार का कामोद्दीपक निष्कर्ष (वैसे, विशेष रूप से मौलिक नहीं), कविता समाप्त हो सकती है, इसकी अंतिम पंक्तियाँ ऐसी हैं जो फिर से अर्थ को अस्पष्ट बनाती हैं, और हमें इस पर विचार करने का अधिकार दिया जाता है कि क्या लेखक के मन में था. हालाँकि, दी गई व्याख्याओं में से केवल एक को चुनने की आवश्यकता नहीं है। मुझे लगता है कि वे सभी यहाँ हैं।

yasko.livejournal.com

ओ. मंडेलस्टाम - अनिद्रा। होमर. तंग पाल.

अनिद्रा। होमर. तंग पाल.
मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:
यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,
वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।

विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह, -
राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग,-
आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,
आचेन पुरुषों, आपके लिए ट्रॉय क्या है?

समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।
मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और यहाँ होमर चुप है,
और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है
और भारी दहाड़ के साथ वह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।
गीत का अनुवाद
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सर्गेई युर्स्की द्वारा पढ़ा गया

युरस्की, सर्गेई यूरीविच, (बी. 1935), अभिनेता, निर्देशक, लेखक, कवि, पटकथा लेखक। रूसी संघ के पीपुल्स आर्टिस्ट।

मंडेलस्टैम ओसिप एमिलिविच - कवि, गद्य लेखक, निबंधकार।
ओसिप एमिलिविच मंडेलस्टैम (1891, वारसॉ - 1938, व्लादिवोस्तोक, ट्रांजिट कैंप), रूसी कवि, गद्य लेखक। माता-पिता के साथ संबंध बहुत अलग-थलग थे, अकेलापन, "बेघर" - इस तरह मंडेलस्टैम ने अपने आत्मकथात्मक गद्य "द नॉइज़ ऑफ़ टाइम" (1925) में अपने बचपन को प्रस्तुत किया। मंडेलस्टैम की सामाजिक आत्म-जागरूकता के लिए, खुद को एक सामान्य व्यक्ति के रूप में वर्गीकृत करना महत्वपूर्ण था, समाज में मौजूद अन्याय की गहरी भावना थी।
मंडेलस्टाम का रवैया सोवियत सत्ता 1920 के दशक के उत्तरार्ध से तीव्र अस्वीकृति और निंदा से लेकर नई वास्तविकता के सामने पश्चाताप और आई.वी. स्टालिन का महिमामंडन तक। निंदा का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण स्टालिन विरोधी कविता "हम अपने अधीन देश को महसूस किए बिना रहते हैं ..." (1933) और आत्मकथात्मक "चौथा गद्य" है। सत्ता लेने का सबसे प्रसिद्ध प्रयास कविता "अगर मैंने सबसे अधिक प्रशंसा के लिए कोयला लिया ..." है, जिसे "" नाम दिया गया था। मई 1934 के मध्य में, मंडेलस्टैम को गिरफ्तार कर लिया गया और उत्तरी उराल के चेर्डिन शहर में निर्वासित कर दिया गया। उन पर सोवियत विरोधी कविताएँ लिखने और पढ़ने का आरोप लगाया गया। जुलाई 1934 से मई 1937 तक वह वोरोनिश में रहे, जहां उन्होंने कविताओं का चक्र "वोरोनिश नोटबुक" बनाया, जिसमें शाब्दिक स्थानीय भाषा और बोलचाल के स्वरों पर जोर दिया गया है जो जटिल रूपकों और ध्वनि नाटक के साथ संयुक्त है। मुख्य विषय इतिहास और उसमें एक व्यक्ति का स्थान है ("अज्ञात सैनिक के बारे में कविताएँ")। मई 1937 के मध्य में वह मास्को लौट आये, लेकिन उन्हें राजधानी में रहने की मनाही थी। वह मॉस्को के पास, सेवलोवो में रहते थे, जहाँ उन्होंने अपनी आखिरी कविताएँ लिखीं, फिर कलिनिन (अब टवर) में। मार्च 1938 की शुरुआत में, मंडेलस्टैम को मॉस्को के पास समतिखा सेनेटोरियम में गिरफ्तार कर लिया गया था। एक महीने बाद, उन्हें प्रति-क्रांतिकारी गतिविधियों के लिए शिविरों में 5 साल की सजा सुनाई गई। व्लादिवोस्तोक के एक पारगमन शिविर में थकावट के कारण उनकी मृत्यु हो गई।

कविता "अनिद्रा, होमर, टाइट सेल्स" 1915 में लिखी गई थी। कई साहित्यिक आलोचक रजत युग के कवि के रचनात्मक जीवन के इस चरण को "स्टोन" (एल. गिन्ज़बर्ग की पुस्तक "ऑन लिरिक्स" में) का काल कहते हैं। शब्द का निर्माता उस बिल्डर से जुड़ा है जो इमारत बनाता है, और पत्थर उसके श्रम का मुख्य उपकरण है। इसीलिए इस कविता को समझने में शब्द और जीवन के अर्थ की खोज महत्वपूर्ण है।

पहली पंक्तियों से ही यह स्पष्ट हो जाता है कि दार्शनिक विचार ग्रीक कथाकार के काम से प्रेरित हैं, और लेखक इलियड के दूसरे भाग का सीधा संदर्भ देता है। इस पौराणिक कृति को पढ़ते हुए, इसके अर्थ में उतरते हुए, कवि के सामने यह प्रश्न आता है कि जीवन का अर्थ क्या है: “समुद्र और होमर दोनों प्रेम से प्रेरित हैं। मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और अब, होमर चुप है..."। जीवन का अर्थ प्यार में है, जो अलग हो सकता है: चारों ओर सब कुछ कैसे नष्ट किया जाए (जैसा कि ऐलेना के मामले में), और कैसे बनाया जाए। कवि के लिए यह प्रश्न खुला रहता है कि प्रेम का कोई अर्थ है या नहीं। और होमर की चुप्पी के बारे में वाक्य को देखते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह समस्या हर समय प्रासंगिक है - हेलस से लेकर आज तक।

समुद्र कविता की प्रमुख छवियों में से एक है। यह अनंतता, समय के संबंध का प्रतीक है। पहली पंक्तियों से ही, पाठक को "जहाजों की तंग पाल" की छवि प्रस्तुत की जाती है जो समुद्र में जाने के लिए तैयार हैं। इसलिए, हम कह सकते हैं कि कविता समुद्र की छवि से शुरू होती है और उसी तरह समाप्त होती है। कविता की वलय रचना एक रचना तत्व है, जो कृति में उठाई गई समस्याओं की चक्रीय प्रकृति को भी इंगित करती है।

कथानक के स्तर पर, लेखक एक रिंग रचना का उपयोग करता है: काम की शुरुआत में, गीतात्मक नायक सो नहीं सकता है, होमर की कविता की छवियां उसके सामने चमकती हैं, फिर "काला समुद्र ... हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।" इन पंक्तियों को दो तरह से समझा जा सकता है: काला सागर एक सपना है जो अनिद्रा, या विचारों और विचारों की जगह लेता है जो कभी आराम नहीं देते। लेकिन यह देखते हुए कि पुरातनता की परंपरा में, साथ ही बाद में रजत युग में, समुद्र कुछ राजसी और शांत दिखाई देता है, यह अधिक संभावना है कि सपना गीतात्मक नायक को कवर करता है। यह कहानी की पंक्तिस्वयं गेय नायक से जुड़ा हुआ। लेकिन कविता में एक और कहानी है - ट्रॉय की यात्रा की पंक्ति, जीवन से मृत्यु तक की यह यात्रा, यह पंक्ति भी समाप्त हो जाती है।

कविता में भाषण के नाममात्र भागों (सभी शब्दों का लगभग 70%), 20% - क्रियाओं का प्रभुत्व है। संज्ञाओं और विशेषणों का उपयोग करते हुए, लेखक लगभग गतिहीन राजसी चित्र बनाता है। कवि पहले छंद में क्रियाओं का प्रयोग भूतकाल में करता है, हेलस की छवि अतीत की है, बहुत समय पहले की बात है। कार्य में अन्य सभी क्रियाएँ वर्तमान काल में हैं, यह काल की निरंतरता पर जोर देती है।

कार्य में कल्पना और अभिव्यक्ति रूपकों की उपस्थिति से प्राप्त होती है: जहाजों की तुलना क्रेन से की जाती है। इस तकनीक में, मानवीकरण का एक तत्व भी है, इसलिए मंडेलस्टाम हमारे सामने प्राचीन नर्क की तस्वीर, प्रेम के कारण जीवन के विनाश की तस्वीर को पुनर्जीवित करता है। यह मानवीय चित्र गीतात्मक नायक को इस प्रश्न का उत्तर देने में मदद नहीं करता है: प्रेम इतनी रचनात्मक भावना क्यों है, यह विनाश का कारण बन जाता है।

विश्लेषण 2

"अनिद्रा। होमर. तंग पाल. क्या यह आपको कुछ याद नहीं दिलाता? "रात। गली। टॉर्च. फार्मेसी"। इस प्रकार ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" शुरू होती है। कटे-फटे, गढ़े हुए वाक्यांश। मंडेलस्टाम की तरह ब्लोक भी रजत युग के कवियों में से हैं। संभवतः, तब इस शैली में लिखना फैशनेबल था। ब्लोक को अनिद्रा है, और मैंडेलस्टम को भी।

देर-सबेर सभी कवि प्रेम के विषय की ओर मुड़ते हैं। खासकर जब वह नाखुश हो. हाँ, मंडेलस्टाम कोकटेबेल में ठीक से सो नहीं सका। वहां उन्होंने अपने मित्र मैक्सिमिलियन वोलोशिन के साथ विश्राम किया। संयोग से या नहीं, उसने एक प्राचीन जहाज का टुकड़ा देखा। और तुरंत, किसी कारण से, उसे होमर की याद आई, शाश्वत पर विचार - एक महिला के बारे में, प्यार के बारे में।

मंडेलस्टाम को पुरातनता का युग पसंद है। यह रहस्यमय है, रहस्यमय है, अनोखा है। वह उसे सुंदरता का मानक मानता है। इसके अलावा उन्हें पानी भी पसंद है. यह तत्व भी रहस्यमय है, अनोखा है। विशेष रूप से, महासागर, जो तटों पर विशाल लहरें भेजता है।

कविता को 3 अर्थपूर्ण भागों में विभाजित किया गया है। आयंबिक में लिखी गई पंक्ति, पंक्ति के माध्यम से तुकबंदी करती है।

होमर अचानक कहाँ से आ गया? लेखक ने विश्वविद्यालय में इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में अध्ययन किया। सच है, उन्होंने अपनी पढ़ाई पूरी नहीं की, उन्होंने पढ़ाई छोड़ दी। वहां उन्होंने होमर के इलियड का मूल अध्ययन किया। वहां प्रकाशित किया गया लंबी सूचीजहाज़ जो ट्रॉय को जीतने गए थे। यह अनिद्रा के लिए एक सिद्ध उपाय था। यहीं पर जहाजों की सूची के बारे में पंक्ति, जिसे बीच में पढ़ा जाता है, का जन्म हुआ। फिर, जाहिरा तौर पर, वह फिर भी सो गया।

कविता प्रथम पुरुष में लिखी गई है। यहां कवि को नींद नहीं आती है, और वह प्रसिद्ध "नींद की गोलियों" का उपयोग करता है। नहीं, वह भेड़ों की गिनती नहीं करता, बल्कि जहाजों की सूची पढ़ता है। लेकिन इससे मुझे सोने में मदद नहीं मिलती. सोचा ट्रोजन युद्ध के लिए "भाग जाता है"। कवि एक दिलचस्प निष्कर्ष पर पहुँचता है कि विरोधियों ने ट्रॉय के लिए नहीं, बल्कि सुंदर हेलेन के लिए लड़ाई लड़ी।

आखिरी यात्रा में उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि दुनिया में हर चीज एक महिला के लिए प्यार से प्रेरित है। वे युद्ध शुरू और समाप्त करते हैं।

कविता को उज्जवल, अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए, मंडेलस्टैम रूपकों का उपयोग करता है। "सब कुछ प्रेम से संचालित होता है।" "तंग पाल", "दिव्य फोम" भी विशेषण हैं। तुलना के तौर पर, आप "क्रेन वेज की तरह" लाइन दे सकते हैं।

हेलेनीज़ ट्रॉय क्यों गए? वहां के राजा के बेटे ने खूबसूरत हेलेन का अपहरण कर लिया था. परोक्ष रूप से युद्ध की दोषी एक महिला है। तो उसे क्यों नहीं बचाया? जीवन का एहसास क्या है? एक महिला में, और, इसलिए, प्यार में। यहां "होमर और समुद्र दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।" यह वह है जो लोगों में सभी सर्वोत्तम गुणों को जागृत करती है। प्रेम के कारण ही बड़े से बड़े कारनामे और बड़े से बड़े लापरवाह कार्य संपन्न होते हैं।

कवि जहाजों की तुलना क्रेन वेज से करता है। परन्तु उन दिनों जहाज एक पंक्ति में खड़े नहीं होते थे, बल्कि एक कील में समुद्र में चलते थे। और सारस भी कील की भाँति आकाश में उड़ते हैं। यहाँ एक सटीक "तंग पाल" तुलना है। इसका मतलब यह है कि मस्तूलों पर पाल वैसे ही फैले हुए हैं जैसे उन्हें खिंचने चाहिए। जहाज़ लंबी यात्रा के लिए तैयार हैं।

सोना आवश्यक है, और कवि दर्शन करता है, चिंतन करता है। और अलंकारिक प्रश्न पूछता है जिनका कोई उत्तर नहीं होता। होमर के "इलियड" ने मंडेलस्टैम को बहुत "झुकाया"। और अगर लगभग हर रात अनिद्रा होती, तो, शायद, उसने पालों की सूची दिल से सीख ली। तुम सोते क्यों नहीं? मरीना स्वेतेवा के लिए एकतरफा प्यार। वहां कोई महिला नहीं थी.

अनिद्रा कविता का विश्लेषण. होमर. योजना के अनुसार तंग पाल

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ओसिप मंडेलस्टाम की शुरुआती रचनाओं के हार में एक चमकीला मोती "अनिद्रा" कविता है। होमर. टाइट सेल्स'', जो लेखक के लिए कुछ हद तक अपरंपरागत तरीके से लिखा गया है।

कविता का विचार मंडेलस्टम की साथी लेखक मैक्सिमिलियन वोलोशिन से मिलने के लिए स्पेन की यात्रा के दौरान पैदा हुआ था। वहां वोलोशिन ने ओसिप को एक प्राचीन जहाज का एक टुकड़ा दिखाया, जिससे कवि ने होमर के इलियड के प्राचीन फ्लोटिला से रेत के एक दाने की छवि बनाई। मंडेलस्टम जिस अनिद्रा से पीड़ित थे, प्राचीन जहाजों की पाल और होमर का काम एक गेंद में गुंथ गए।

प्राचीन यूनानी कवि ने अपने इलियड में बताया कि कैसे ट्रॉय के साथ युद्ध के लिए जहाजों का एक दस्ता इकट्ठा किया गया था। 1000 से अधिक जहाज थे, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ओसिप ने फ़्लोटिला के केवल आधे हिस्से की कल्पना की थी। फिर उसे नींद आ गई - अनिद्रा ने अपनी बांहें खोल दीं।

रुचि की पंक्तियाँ हैं:

मैं आपको याद दिला दूं कि होमर की कविता में, हेलेन ईश्वर की बेटी और एक महिला होने के साथ-साथ स्पार्टन राजा मेनेलॉस की पत्नी भी है। ट्रॉय के राजा के बेटे पेरिस द्वारा उसका अपहरण, महान ट्रोजन युद्ध का कारण था।

मंडेलस्टाम लिखते हैं कि यदि हेलेना का अपहरण नहीं हुआ होता, तो ट्रॉय से कोई लेना-देना नहीं होता। वास्तव में, ऐलेना, या यूँ कहें कि ट्रोजन द्वारा उसके अपहरण ने युद्ध की आग को प्रज्वलित कर दिया। क्या मंडेलस्टैम 1915 में प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत के साथ समानताएं नहीं बनाना चाहते थे, क्योंकि फ्रांज फर्डिनेंड की हत्या से पहले किसी ने युद्ध के बारे में सोचा भी नहीं था? अंतर केवल इतना है कि होमर में प्रेम के कारण युद्ध शुरू हुआ (इसके लिए ऐलेना का अपहरण कर लिया गया था), जबकि यूरोप में युद्ध एक हत्या के कारण, राजनीतिक मतभेदों के कारण शुरू होता है। कारण अलग-अलग हैं - परिणाम एक ही है।

इन - लाइन:

मंडेलस्टैम प्रेम की प्राकृतिक शक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है। पहले, इसके कारण लगभग हमेशा युद्ध शुरू होते थे, जहाज़ों की बस्तियाँ युद्ध में उतरती थीं और हजारों सैनिक आमने-सामने की लड़ाई में जुट जाते थे। अब प्यार को पिछवाड़े में धकेल दिया गया है, यह अब उन लोगों के दिमाग का मालिक नहीं है जो शीर्ष पर निर्णय लेते हैं। आज प्यार की जगह पैसा और ताकत का बोलबाला है।

लेखक के अतीत और वर्तमान पर इन गहन चिंतन में, एक सपना सामने आता है, जो समुद्र की विशालता के समान है, जिसके साथ कल ही होमरिक जहाजों की पंक्तियाँ ट्रॉय के साथ युद्ध के लिए रवाना हुई थीं:

एक उज्ज्वल छोटी कविता, जो छोटे आकार और स्पष्ट कविता को जल्दी सीखने में मदद करती है।

अनिद्रा। होमर. तंग पाल.
मैंने जहाजों की सूची बीच में पढ़ी:
यह लंबा झुंड, यह क्रेन ट्रेन,
वह हेलस के ऊपर एक बार उग आया।

विदेशी सीमाओं में क्रेन की कील की तरह -
राजाओं के मस्तक पर दिव्य झाग -
आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं? जब भी ऐलेना नहीं,
आचेन पुरुषों, आपके लिए ट्रॉय क्या है?

समुद्र और होमर दोनों - सब कुछ प्रेम से प्रेरित है।
मुझे किसकी बात सुननी चाहिए? और यहाँ होमर चुप है,
और काला समुद्र, अलंकृत, सरसराहट करता है
और भारी दहाड़ के साथ वह हेडबोर्ड के पास पहुंचता है।
अगस्त 1915

अंततः, हम सर्गेई युर्स्की द्वारा प्रस्तुत एक कविता सुनने की पेशकश करते हैं।